这部戏中的小豪算得上超级大宅男，每天只知道窝在家里吃喝玩乐。纵观全片，他只有两个场景出现在住处之外，而且都是在乌烟瘴气的酒吧。第一次，为了Vicky和别人吃醋打架。第二次，本来到酒吧找Vicky复合，结果又与混混大打出手。过分敏感和暴躁的脾气，让小豪没有与人交往的能力，只好缩在自己的世界里。小豪的标志性镜头，就是带着耳麦听摇滚唱片。满脸迷醉的表情，随着节奏扭动身体，仿佛要把自己溺死在轰鸣的音乐里。充分表现了他沉迷颓废，逃避现实的精神状态。小豪的标志镜头，整个人处在阴暗的蓝光中，桌子上的奥特曼暗示他还没有长大。
小豪从来不工作。因为交不出房租，Vicky被迫去制服店上班。小豪也终于感到了一丝良心上的不安，他尝试着与Vicky交流。这个段落非常精彩，却也非常悲哀：Vicky从制服店下班，身心俱疲。而靠Vicky养活的小豪只会坐在门口等她，见Vicky回来不知如何是好，只能低着头跟在她后面。回到屋子又开始大声放音乐麻痹自己。Vicky见小豪如此，懊丧和委屈更加难以克制，索性蒙头大睡。小豪意识到自己必须做点什么了。酝酿了许久，终于说出两句非常抽象的话：“我觉得，其实我们是两个不同世界的人。不知道我们怎么会在同一个世界里。”
小豪是个非常自私的人，他为了维持自己寄生虫的世界，而把Vicky拉到了一个地狱般的世界里。得到的结果只能是Vicky扔来的枕头（看来朦胧诗是不能用来安慰人的…）。小豪这点可怜的努力没有得到回应，便心安理得地躲回到他的音乐里。当他和朋友一起打电子游戏时，已经完全把Vicky的痛苦和自己的责任抛到脑后了。
《千禧曼波》拍摄于2001年，4年之后侯孝贤完成了《最好的时光》，同样由舒淇主演（中间隔着一部纪念小津安二郎百年诞辰的影片）。两部电影堪称姐妹篇，《最好的时光》是人一生中最美妙的年华，而《千禧曼波》则是人一生中最艰难的考验。故事发生在千禧年。如同侯孝贤的众多影片一样，《千禧曼波》充满了厚重的历史感。但这回讲的不是台湾的日据时期、八年抗战、或者“2.28大屠杀”那样久远的年代。而是台北的新世纪和新千年。但这部电影也像《童年往事》、《悲情城市》、《戏梦人生》一样，通过几个人的遭遇折射了时代的变迁。
曼波（Mambo）是一种非常流行的舞蹈，诞生于加勒比海的岛国古巴。曼波舞的名字，是对南美洲土著巫师的称呼，形容的是人们陷入被催眠的狂热状态。《千禧曼波》里没有舞蹈，而讲述的是一个迷狂的城市中一群迷狂的青年人。
年轻的Vicky被台北的花花世界所诱惑。16岁起，便每周和朋友跑到那里去快活。在台北，Vicky认识了小豪。而这个男人却成了她命中的灾星。在Vicky的回忆中，小豪是一个不可救药的人：好吃懒做、偷父亲的手表、吸毒。更让人无法忍受的是，他对Vicky怀有变态的占有欲。甚至Vicky每次外出归来后，他都要非常仔细地闻闻Vicky身上有没有其他男人的气味。
独白系统是《千禧曼波》的一大特色，至少起着三层作用。首先是连接、解释剧情。虽然独白与画面常常是不同步的。但正是由于独白的存在，在侯孝贤的影片中，《千禧曼波》是比较好懂的一部。第二，赋予影片一种女性视角。《千禧曼波》的编剧，是与侯孝贤长期合作的朱天文。自然使影片多了一份女性的细腻和婉约。第三，也是和影片主题关系最为密切的，表明整部电影都是在回忆往事。更确切地说，是一个女人在回忆自己年轻时，一段痛苦不堪的经历。
值得注意的是，独白是女主人公Vicky的声音。所讲述的，也是她本人的故事，却偏偏使用第三人称“她”。因为这是10年前的旧事，Vicky早已超越了当年的情绪，能够用客观、甚至淡漠的态度看待这段经历。虽然当时的Vicky认为这是无法超越的命运，不能解开的魔咒。
影片中给人印象最深的独白，莫过于开场的一段：“她跟豪豪分手了。豪豪就是有办法找到她，打电话给她，求她回来，反反复复，像咒语，像催眠，她逃不了，她又回来了。她告诉自己，存款里还有50万，50万花完了，就分手吧…”