中国影史最佳电影之一《小城之春》，拍摄于1948年，那时解放战争正处于最关键的时期，在当时出现这样一部描写“三角恋”的苦闷影片，似乎并不合时宜，当时对它负面居多的评论也确实验证了这一点。直到80年代，评论家们重新注意到这部电影，它才得以展现光芒。本片并不只是关注社会政治的变动，更多的是阐述人生哲理，站在整个民族的制高点，来述说一种独属于中国人的伦理道德。影片将写意和写实很好地结合起来，情节、场景、人物设置都尽可能简约化，腾出更多篇幅来描写细腻的人物心理和微妙的情感关系，无定性的全知型旁白赋予电影朦胧美，迂回舒缓的节奏传达出耐人寻味的含蓄美。整部影片如同静水微澜，淡雅而又陈郁，表现出一种优雅的东方气韵。
陈凯歌的《霸王别姬》，本片因为具备少有的史诗品格而成就了它的影史地位，陈凯歌和创作者们放弃了第五代导演此前惯用的“思想哲学电影”套路，转而尝试更商业化的路数。本片采用了一个经典的套层结构，把戏剧舞台和现实生活舞台作强烈的对比，纠合着戏剧中的两性和现实中的两性。两个舞台的对照，人性与历史叠合，加上中国人普遍认同的戏剧文化，西方人所熟悉的同性恋编码，使本片获得了东西两个世界的欢迎。《霸王别姬》的出现可以认为是中国电影的一个特例，更可视作陈凯歌与其第五代导演身份的分道扬镳。
最喜欢的一部《一江春水向东流》。本片的出现实现了一次中国电影美学观念的转变，它以抗战开始到“惨胜”前后十余年的历史时期为背景，通过一部曲折动人的家庭悲剧故事，展示了那十几年里中国社会变迁的实际情况。影片以张忠良为中心，不仅采取经典戏剧式叙事结构，浓缩了众多人物和复杂的人物关系，而且构造了很多视觉细节和蒙太奇手法，成为早期中国电影运用银幕视听语言进行电影叙事的范本，更成为中国电影在艺术上走向成熟的一个里程碑。
推荐《黄土地》，最突出的特点是有意识地摆脱60年代起中国电影舞台剧式、样板戏式的表现模式，突破了第四代电影纪实风格的单一追求，而以造型和情绪来结构影片。此外，本片不仅用黄土高原和黄河带给人们视觉上的冲击，更以大量长镜头和凝固的画面引起人们的思考。《黄土地》中咧着嘴憨笑的庄稼汉，主人公翠巧抗婚之后的悲情吟唱，对天祈雨和安塞腰鼓的群舞，无一不影射着每一个中国人，更是对几千年来古老的中华民族的隐喻。
张艺谋的《红高粱》，，片头中的“颠轿”，片中的祭酒仪式，片尾的色彩和呐喊，乃至于专为拍摄本片而种的红高粱，这些全新的创作只为服务于本片的核心价值观，即恢复人的本来面目，赞颂生命意识，讴歌人的本性。本片的成功不只是首次获得柏林电影节金熊奖而将中国电影带向世界的成功，更多的是富有中国文化生命力的成功。
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