故事的类似背景贝松用过多次，《杀手莱昂》和《龙之吻》都是，贝松继续给祖国抹黑，虽然这次的黑帮来自国外，但巴黎警察仍旧与之蛇鼠一窝，想到现实中的种种，看得人心里堵得慌。我相信吕克贝松这几部片给祖国抹黑，都不会没有根据，电影中黑帮的种种作为和细节，相信都有原型。还是那句话——电影中的残酷，与现实的残酷比起来，根本不值一提。贝松在《碧海蓝天》中让让雷诺替自己说：你说的对，那个世界(海底)比这个世界更好。贝松曾是一个潜水员，后来因为受伤而上岸，是什么让他这样讲的呢？
小时候，看了太多正邪之争，而那时懂得正义意味着什么，邪恶意味着什么吗？还没等懂得，已经不相信有正邪之分，到今天，还是重新有些相信的，只是正邪的界线不是那么清晰罢了。比如我知道，《飓风营救》中英雄主义的部分，现实中是很少存在，可是罪恶残酷的那部分，现实中在法国，在美国，在中国，连自闭如我，也知道是比比皆是。简单来说，《飓风营救》其实也是童话。
可是，贝松拍出了这样黑暗的一面，给人以希望，勇气，让更多的人去思考，关注这种黑暗和腐败，谁说不是对现实的一种好的改变呢？所以，这也并不仅仅是一部商业电影，其实，它还让我想起《旺角黑夜》，只不过一个是悲剧，一个是英雄片罢了。电影浪漫的要死，一个退役的美国国家特工，女儿在巴黎被人贩子绑架卖去当妓女，父亲孤身前往巴黎，独身打跨整个黑帮，同时又面对腐败的巴黎警界的夹攻，“与整个国家为敌”。而最终可以救出女儿。电影故事与《龙之吻》有类似，但绝对好过《龙之吻》。看的我还有点生气，也是《狼犬丹尼》的原班人马，怎么给李连杰就拍的差距那么大泥？
还有就是对白相当精彩，毫无冷场，所有的过场对白都写得精彩纷呈，没有一句平淡无味的，像布赖恩到黑帮去收保护费，和这帮扯了一番卫星的鬼话，笑晕了，好像见过世面的人糊弄一群土包子的感觉。还有布赖恩电刑人贩子那段，说这种事我们都是承包给落后国家的(这里明显有一个镜头是被中国人剪掉了，人贩子说：“我说的都是真的!”布赖恩在说“我相信”之后，肯定把那个人贩子给电死了，大概我们觉得残忍了，但这个画面就是想想，都觉得解气啊)，还有那位布赖恩的原同事，整天把“我现在有办公桌了”挂在嘴边，不仅搞笑，而且绝不肤浅失控，都是有道理的。商业片写到这个份上，真是大家手笔了。
问题是，这可不是精雕细琢出来的啊，贝松一年业余写好几部呢。服了。这部电影就是能让人看得百感交集，黑暗的描写让人思考，英雄主义的部分让人振奋，搞笑的地方令人捧腹，打架的部分看得过瘾，这样一部商业电影，还要求什么呢？红袖有次说的很对，贝松这是一个人向好莱坞商业电影发起进攻了。这有点像唐吉诃德挑战风车，可是很可爱。
电影开始非常俗套，国家特工布赖恩因为工作而使自己和妻子的婚姻破裂，妻子改嫁一商界老板，将女儿也一同带去。布赖恩退役后生活清贫，女儿17岁生日时他送了一台卡拉OK机，而继父却送了一匹马，很是惭愧。后来女儿不听劝阻，执意要到巴黎游玩，结果被人贩黑帮绑架，父亲于是再次拿出曾经的本领，立即飞往巴黎，最后发现敌人已从小黑帮扩展到法国国家机器和庞大的黑帮势力。
电影好的地方，一个是动作，虽然拍的是特工的杀人手法，但却深得中国武打设计和剪辑的神髓，拍的既真实又漂亮。另一个是连姆·尼森的气质发掘的好，这也是贝松一贯的优点了，擅于看人写角色，父亲的形象塑造的很好，开始时很古板，整天婆婆妈妈，后来妻女不听劝告终于出事，却没有半句抱怨，立刻飞往巴黎救人，救回后把女儿交还，也没有半句罗嗦，(这样的人现实中相信是很多的，比如俺娘就是这样啊，小时候平时有事没事就骂我，而我真的惹了祸的时候，便一句责备也没有了。现实中我们可能没有这种力量，但仍可以有这种心灵。)