对于曾经酷爱电影院里的“爆米花”电影的我来说，诺兰其实是个很戏剧性的存在。
这几年交了很多有关影视创作的朋友，可能是受他们影响吧，新片、热片、冷门、佳片全都第一个知晓，越发喜欢小众的电影。其实小众的电影之所以小众，他的一部分原因就在于他能让你进入到电影里，进入到电影中呈现给你的思考中，很多人觉得电影其实只是一项审美娱乐的项目，没必要那么较真，去电影院happy一下就够了，干嘛还有去电影院里费脑子？这也许就是国内小众电影不卖座的一项原因。之所以提到小众电影，是因为诺兰和这个名字其实还是靠边的。只是诺兰在这种类型的电影中，不再局限于文艺叙事而是偏科幻的手法来满足大量的男性观众。同样诺兰的片子在一定程度上来说是结合了商业元素的。无论是蝙蝠侠还是敦刻尔克，其实或多或少你能在屏幕中找到它能够吸金的点。卖座越大的片受众越广，受众越广，那么知晓的程度也自然…你懂的。但是诺兰很巧妙的一点就是，你会发现每部片子即使他为了历史、为了票房、为了他心中的某个梦。你永远会在一个不知晓片名的情况下大喊着：“是诺兰的！”
这就是诺兰的过人之处，不同时空的交替叙事，你永远猜不到的结尾，甚至你知道结尾后你才开始思考。他不同于一开始就设悬的悬疑片，反而在最后将旋转的陀螺留在荧幕中让你在落幕的时候还久久沉浸在影片中。它不同于血腥暴力的战争片，反而以干净的海滩、三个地点时空的人物来引发你对战争的整个思考……太多太多的理由让我相信他，未来还有更值得期待的片子，还有更让人回味几遍都不过瘾的片子。
因为《星际穿越》无懈可击。我小时候一直幻想黑洞究竟是什么样子，看过《时间简史》后，更加对宇宙充满好奇，暂且不说诺兰的其他影片，仅就一部《星际穿越》，足以使他封神，虽然有人找出这部电影中一些关于科学的错误，但我觉得不管是从故事题材，还是对于特效的应用，以及整体节奏的把控，诺兰都当之无愧是成功的商业片导演，他的商业片往往能将精彩却不俗套的故事内容，与商业性完美融合，达到一个各方面都趋于平衡的水平。
当男主角乘坐太空船，闯入黑洞的那一瞬间，我承认自己很没骨气的热泪盈眶，因为我从来没有在其他任何一部电影中，看到过这种难以形容的壮观景象。诺兰恰到好处的拍摄出黑洞的扭曲及死寂一般的绝望感，看着主角进入其中，仿佛自己也身临其境，感同身受。
另外，还有我翻来覆去看了很多遍的《蝙蝠侠-黑暗骑士》，这个系列的三部曲有多伟大我就不说了，基本上很多影迷都会说诺兰之后，再无蝙蝠侠。可以说这是对于一个导演极高的评价，他生动的描绘出蝙蝠侠作为一个人，在世上经历的一切，而不只是一个身穿铠甲戴面具的正义使者。
相反却是一个有血有肉的人，他也有喜怒哀乐，也会经历悲欢离合，正是这种饱满的人性，才更能让人体会蝙蝠侠的伟大，所以我热爱诺兰，犹如热爱蝙蝠侠，感谢有这么好的导演，能带给我们这么好的电影，谢谢。
因为我第一部看的悬疑惊悚片就是《致命魔术》，之后我又看了《盗梦空间》，才发现这两部电影是一个导演，我就把诺兰的电影全看了，诺兰导演拍的电影都是特别高深的那种悬疑片，不是单纯的恐怖片，最重要的是看过以后还会反复去回看，那些深入到电影内部的东西，只有伟大的诺兰能够做到。
别的不说，单单就是《The Dark Knight》我就爱上了这个导演！能把商业片排出艺术片的感觉，尤其是第二部对小丑这个角色的塑造，那一句小丑被吊在建筑大楼外对着蝙蝠侠说You complete me 那画面着实是把人迷住了！！！就为这些，爱他不解释！
我喜欢诺兰片子中严谨的逻辑，把叙事结构玩的很漂亮，很对我的胃口。他故事中设置的矛盾足够多样--从数量和质量上看都是，另外表述的也非常清晰。而且他每个故事都是立足人性，带有一种暗黑的基调，给了人思考的空间，很明显不是那种看一次爽过就好的爆米花电影。
光从剧情上来说，虽然相比于其他圈钱大片不那么俗套，但也不见得划时代到哪里去——这方面，电影和文学相比还嫩得多。但是诺兰能给这类本来在电影里属于偏门小众的剧情，拉到好莱坞顶级的投资，还能拍出叫好叫座的电影，这点就很值得佩服了。