《驯龙高手》是动画电影宣扬普世价值的又一朵奇葩，我们来意淫一下它的政治学隐喻电影里，龙族会飞，会喷火，力气大，速度快，因此，它在经济上的比较优势是搬运、物流、冶金等领域。而维京人善于发明，会制造和利用工具，在建筑、服务和制造业上有比较优势。如果龙族和维京人都是民主体制，两者可以进行贸易，取长补短，做各自擅长的事情。和平相处，通商合作，两边都会改善自身的生活。比如，有了龙的运输服务，人类不必造船，甚至渔业也可以实现半自动化。事实上，影片结尾也是这样体现的。问题在于，龙族本质上是个独裁的集权国家。那条带翅膀的霸王龙即是它的上层建筑，它贪婪地享受着龙族社会几乎所有的资源。龙民们被迫成为奴隶，每日卖命找食投喂大龙，并且自己也很容易被吞噬。大龙的逻辑很简单，尽量让自己变大，这样数量众多的小龙就无法和它挑衅。
小规模的起义，很容易就可以镇压。由于起义的成本太高，小龙更加认命，大龙更加骄横。恶性循环导致龙族生活在疲劳和恐惧之中，而这个独裁体制，也在“制造恐惧——恐惧”的模式下越来越稳定。独裁带来的问题，是资源无法得到合理分配。大龙吃的越多，就需要数量越多的底层龙族来为之服务。于是，龙族逐渐壮大。过去，本来龙族也许仅靠自己地盘的鱼就够养活了，而在集权的体制下，食物逐渐不够。大龙一饿了，肯定是先吃小龙。小龙不甘心被吃，那就集结军队，向外扩张。它们开始掠夺本来属于维京人的资源。
梦工厂的动画片选取题材的角度与喜欢在小格局背景下玩情调的皮克斯还是不太一样，他们似乎更具有一种地球村的意识，如《马达加斯加》中的非洲大陆，《功夫熊猫》中的中国功夫，还有这次《驯龙高手》中北欧的维京人。都知道维京人是做海盗的，这是他们世世代代谋生和扬名的方式，光打渔有点浪费他们的彪悍体魄了。但是在《驯龙高手》中，维京人的主业成为驯龙，而且我实在是不知道他们驯了龙之后是用来做什么的，仅仅是片尾处小嗝嗝说的是用来做“宠物”的吗？很庆幸这种神兽后来灭绝了，要不维京海盗的恶行就不仅局限于欧洲了，他们足以驱策着喷火巨龙征服全世界的。背后的很多东西不能细想，这本来也不是用来思考的，梦工厂的动画片一个永恒的主题就是成长，各种的励志噱头，合家观赏，小孩子乐在其中的同时，大人也不至于无聊，不用像看《喜洋洋与灰太狼》时要到门口去抽烟聊天。
好莱坞的动画片这一点很好，尽管题材和故事是低幼的，但制作水准和娱乐元素的融合绝不低幼，各年龄层次都可以从中找到乐趣。比如本片中约翰鲍威尔所做具有北欧风情的音乐，慷慨激越，旋律优美，配合着影片昂扬的主题和绚丽的画面，听得我难以自持，绝对的传世之作。当然《驯龙高手》最大的卖点还是3D，而且与《爱丽丝漫游仙境》、《诸神之战》这些无耻的伪3D电影不同，这是一部从前期开始就采用3D技术制作的真3D电影，如果有条件，推荐看IMAX3D版本，雄奇的北欧风光，豪迈的飞龙大战都极具视觉冲击力，而且连人物皮肤的纹理和汗毛都纤微必现，制作上还是相当有诚意的。
《驯龙高手》不只有画面值得一看，它的剧情一样十分考究，像《驯龙高手》这样的故事就很合我胃口，在趣味、通俗、投小孩子所好的前提下，它摒弃了很多低幼的东西，表现出凝练、不拖沓的气质。美国三大动画制作公司一向都有自己鲜明的标签，迪士尼传统，皮克斯创新，梦工厂颠覆。梦工厂的颠覆典范如《怪物史莱克》、《功夫熊猫》的名气都很大，但是对于这部带有些许重洗电影格局意义的3D重头戏，梦工厂却从了良，正正经经地讲了一则传统的成长教育故事。故事传统归传统，却并不俗到让人起鸡皮疙瘩，它注重起了细节，反倒使整个故事经得起推敲。故事设定在维京人中发生，维京人指公元800年——1066年时期的北欧海盗，他们凶残粗暴，充满野性，在属于他们的时代里横行恣肆于欧洲，他们既是探险家、开拓者，又是征服者、侵略者，《驯龙高手》里的维京人只取其勇敢彪悍的一面，并注入了人情味与可爱的成分，然后用一个懦弱但与众不同的小维京人小嗝嗝做主角，讲述人与动物该怎样相处的故事。长期以来，一代一代的维京人只以关捕、杀戮的方式对待争抢资源而来的龙，
并认为这是正确的，直到出现了一个胆小懦弱的人，才带来了人与动物相互了解的机会，才有了以后人与龙珠联璧合、满天翱翔的盛况。多一点宽容，多一点理解，就会多一份和谐，多一份收获，这就是电影想表达的内涵，结尾发生在主人公身上的不幸对小孩子来说是一种不完美，对最求情节的大人来说则是它的高明之处，对小嗝嗝专横鲁莽的爹来说是一个恰到好处的教训。影片虽然与成长有关，却没有将主角锻造成强悍的英雄，只是让他在这个过程中发挥了自己的潜能，也让众人看到了他的潜能，并证明自己是对的，而不是像夜煞被他爹押去找龙穴时那样的退却与自我怀疑。今后的小嗝嗝会一如既往地善良、宽容、温柔，虽然永远凶狠彪悍不起来，但无所谓，因为他不再胆小懦弱，因为他已经改变了历史。