《梦之安魂曲 Requiem for a Dream》：它的出色来自它的主题，却也毁灭于它的主题，影片没有给我们任何的希望。 ——木卫二《梦》的内容极其阴暗，是一部堕入绝望的电影，在这个电影里没有春天。这部电影给我的感情带来了太大的冲击，以至于我不敢再看第二遍，这么多年过去却对内容历历在目。《万能钥匙 The Skeleton Key》：这个故事的恐怖之处在于残酷。——喵是魔王大人前面的一个多小时就是为了最后的十分钟。影片结束的时候，好人失败了，坏人活下来了，活的比好人好多了。看了这么多年的电影第一次看到坏人赢了，让人极其拧巴。《伊甸湖 Eden Lake》：与《黑暗侵袭》并驾齐驱的现实恐怖片。——弗朗索瓦张。全程鲜有舒服和快感，感觉此时发生在自己身上，到处都是现实中的恶。全程被虐，被折磨。 《罗斯玛丽的婴儿 Rosemary's Baby》就是在这样一部片子里，我却感到了深深地痛苦，从头至尾，完全喘不过气来。——Sugarcube全片没有血腥，黑暗，惊吓的场景，一步步的真相揭开，使我们越加绝望，却又无可奈何。导演妻子据说因为此片被残忍杀害。作为一个基督徒，该片尤其使我印象深刻。《寂静岭 Silent Hill》如果说二维的恐惧原型源自于战争，那么三维的恐惧则是源自于人心最深处的隐恨。这是一个巨大的梦魇，前面来路断绝，后面火海深渊。——伊侬与《生化危机》的游戏加电影的大热相比，《寂静岭》显得颇为小众，原因则是她不会带给你杀死怪物的快感与满足感，而是深深的压抑感。《寂》作为难得的游戏改编电影成功之作，保留了游戏的一些神韵，恐惧、痛苦、仇恨、愤怒心理的形象都被具体化了，结局给人绝望感，原来再也回不去了。
《小时代》三部曲。我不是在抖什么机灵，我一直都认为，郭敬明其实无论从审美层面还是智力层面，都非常的正常，甚至超出常人，他自己百分百知道这部电影的剧情很白痴很恶心，揣着明白装糊涂而已。有句话说得好，自古凡能成大事者，都懂得自我恶心以及恶心别人（好吧，这是我自己说的），尤其是在这个价值观单一到全民集体拜金并且把恶心当个性标榜的时代，让郭敬明这鸡贼得逞了。伊甸湖。没有人提名伊甸湖吗？从头到尾都是满满的恶意。从开始到最后，最后的最后，最后的最后，都在无声无息的暴击观众，以气死所有人为乐…看完三天一口气都噜不顺…以为熊孩子是最恶心的吗？看到最后啊，看到最后那个浴缸啊，看到逃出生天之后的绝望，看到满世界都是恶意是什么感觉…说着说着气又不顺当了。
电影《神秘失踪》，1988年版。小更新：因为剧透遭人恨，我删除最后一句揭露结局的话。所谓恶心观众，通常也就是反情节、反类型、反套路，拳无章法，看得人大跌眼镜、莫名其妙。本片可算一例了，讲述一对情侣出游，吵架了，女孩失踪，男孩极力寻找，竟三年无果。忽一日有一大叔告知他知情女孩下落，男孩便应约见大叔；大叔谓之欲得女孩下落，必随他全番经历该女失踪后所历经的一切方可：男孩允之，但疑窦丛生……一路上男孩愈加犯疑，（观众也是一样）但大叔言之凿凿，男孩也感到前途渺茫，凶多吉少，但为了一探究竟，还是决定跟着大叔走。影片的成功之处也是诟病之处，把观众的期待当成冲突的一方：你想看意外惊喜是吧。。。嘿嘿，就没有！逗你玩！影片全部功力也用来包装这点小聪明了。