忽然想起郑智化的《年轻时代》，“喜欢上人家，就死缠着不放，那是十七八岁才做的事。”肖央、小沈阳、乔杉、艾伦及死鬼邓超，《情圣》中的他们在年轻时代显然是如此模样。十八年后，便是三十六岁。都市生活大拿编剧李潇、于淼编剧的《情圣》，
讲述的便是三十多岁的他们，如何面对内心的骚动。宋晓飞、董旭导演的《情圣》，空气里释放着荷尔蒙的气息，是一部标准意义上的功能片，秒测观众和角色是不是直男。这五个大学生的同宿舍兄弟，各有各的精彩，招惹着不同的女生喜欢。也许在当年，他们爱慕着女神，发挥也不稳定，貌似也没有成功拿下的样子。但是，邓超闷骚善于长跑、小沈阳机灵能够随机应变、艾伦深沉貌似憨厚、乔杉呆萌自带内涵，这五款情圣自然是各草入各眼，闫妮不就是被肖央吸引了吗？最终也是生扑了艾伦，这是为什么呢？哪个天使大姐告诉我们。
在周星驰导演的《美人鱼》之后，《情圣》可以说是喜剧完成度最为出色的一部，尤其是主创试图达到的效果基本上胜利实现，肖央往前冲的求爱行为归根结底是喜剧的忧伤，他永远无法完成梦想的艳遇，纯粹做梦也罢，胡思乱想也好，《情圣》给予肖央和观众的方向，还是要回到家庭，家庭里有你的初心和快乐。女性角色由闫妮饰演，老实说，这个角色和闫妮赖以成名的“佟湘玉”实在太过相似了，闫妮在这部电影里没有太多表演上的变化，规规矩矩演一个为爱情痴狂的单细胞女人。其实，一个女人付出多年努力，站上职场高位后不应该做出如此业余的爱情表达，给人的感觉是一个没有根基的空壳影像。她从一开始就是作为华丽的背景墙出现，无限满足着男人“总有个人会无条件的去追求和讨好自己”的心理期待。
第三个女性角色是韩国女艺人，颜值、身材不错，在和人打交道的过程中却表现出典型的傻白甜模样。这种人物角色甚至都无法真正成为中年成功男人真正喜欢的类型。这部电影中，她成为了满足肖央性幻想的一个道具，没有任何立得住脚的表达，她存在，只是为了迎合一个中年成功男人的期待与幻想。在真正得到之前，她有意义;一旦被得到，就彻底失去价值。
从十岁到二十岁，每一年都能清清楚楚的记得自己的变化，自己的身体和精神都发生嘎吱嘎吱的互动，半夜里长身体骨头节儿都疼的慌，更不用说突然不玩那些小孩子的游戏了恍恍然就喜欢上女生了。十七八岁的男生，是莽撞的、是慌张的、是青涩的，那个时候，他们没有钱、没有经验、不知所措。三十六岁的男人，有钱、有事业、有家庭，似乎一切尽在掌握，但绝大多数疲倦、漠然、心态安稳，除了职位、权力也难有心动。一旦心动，就是大事。《情圣》就是半老的房子灼了油、起了火，邓超死后，其他死党都觉得要及时行乐，不能让时间都浪费了，都要搞一搞半途而起的罗曼蒂克，他们的浪漫崛起史可以说是不费吹灰之力。肖央爱上了火辣辣的性感模特，小沈阳忙里偷闲、艾伦单恋闫妮一枝花，
他们的内心依然年轻，北上广依然相信爱情，当然这些爱情难登大雅之堂，难于见光，情圣们好像地下工作者，下定决心排除万难要实现迟到的爱情，而人妻代乐乐、上司闫妮和小花克拉拉则分明成了检验他们成色的情感试纸。《情圣》的喜剧相当符合中国内地当前的职场与情场交织出的情境，肖央和他的小伙伴的情事处于夸张一点点的妙处，相对于当年王晶的《精装追女仔》系列在喜剧品味上也不弱。肖央演出在重复生活里的困惑，贼心有了，贼胆也勉强，即便如此，他其实还是不知道如何走到下一步。于是，阴差阳错，每一次都不能有效的达到阶段性任务，观众明白“他又错过了”，然而作为当事人的肖央、闫妮和克拉拉、艾伦，却是错进错出中一步步更加紧密，《情圣》在这些细节中提供了足够的笑料。