视觉、听觉、情节、演员无一不让人如游历于神话中一般。近2个小时的影片，给人的感觉是凄美绝然。直到《神话》的主题曲响起，我才从片中走出来。影片为我们缔造了一种感动，一种对超越时空的爱的震撼与折服。如一杯咖啡，苦涩却回味。 蒙毅将军和玉漱公主的爱情，很短，也很长。 一个是忠臣，一个是贵妃。身份悬殊，却在生死面前暗生情愫。一个为爱而死，一个为爱而活。阴阳永隔，却在时空回转中再续前缘。 这样的影片，注定要布满浪漫的色彩。导演唐季礼大胆地将三千年前的故事与今日相融合，
前世的情缘未了与今生的相聚重逢插叙进行，给观众以强烈的情感冲击，但却不感到突兀。而是一种迭加的美，令观众心悦臣服。 难忘三千年前玉漱为蒙毅跳的那支舞，美的令人窒息。像一只蝴蝶般轻盈，柔美。这是影片中玉漱少有的几次笑中的一处，深宫中的女子，渴望的是身体与心灵的自由。这些皇宫给不了她，而蒙毅却给她了。在他身边，她觉得踏实，安全。最重要的是在她“什么都没有”的身体中增添了一种让她不惜等待三千年的东西——爱情。蒙毅为了保护玉漱的性命，不惜以命相换。三千后还是被梦境所困，也算是一种宿命。 当然，影片中最美的情节还应属重逢。两个有情人在属于他们的天堂里相拥而飞，美如舞蹈。背影是神秘的深蓝，宛如月空般旷静。
音乐回响，渲染了那般神话似的氛围。玉漱再次笑了，这是何等幸福的笑啊。看着这一组绝美的画面，让人禁不住想流泪。然而，导演并未选择将这份温存保留的最后，而是让故事留下一个遗憾，让观众为之心碎却被更深地打动。玉漱终于明白了眼前的人并不是蒙毅，噙着泪伤心而去。看着这个一袭白衣的女子对爱情的执著，让我不禁想起一句诗“问世间情为何物，直教人生死相许”。玉漱后来怎样了，她的蒙毅回来了吗？导演没有告诉我们，而是留了一份空白让我们去填补。我想，善良的人们，结局应该是相同的。
只是，爱的路太长，太难，还需多少个轮回？莫笑痴情太痴狂。 鲁迅先生说：“悲剧是将美好的东西打碎给人看”。《神话》就是一块破碎的玉石，虽没有完美的结局，却是纯美的慑人心魄。 突然间认为，《神话》不止是神话了，是一种最唯美的爱情，是现代社会的人们对圣洁情感的一种追求与渴望。我们不可能拥有这样的一段奇缘，但却渴求着这样的一份真爱，寻找着这样的一个挚爱自己到千年以后的人。从这点看，导演确是为我们圆了一个梦，《神话》也真正的成功了。 淡淡的哀愁，切切的怀念，千年之恋的爱与痛，恣意地净化着心灵。那悠扬动听的主题曲犹在耳边回响，缠绕着缕缕情绪的画面在脑际复现。
《神话》中的玉漱公主与蒙毅将军经历千辛万苦的磨难，患难以共后爬上山坡，玉漱公主请求蒙将军一起远走高飞，而坚守使命的将军毅然拒绝，美丽的公主悲情交加：为什么我们努力的活下来，却还是要做命运的奴隶。。公主与将军尚且如此，况且我们凡人平民百姓，所有人似乎都是命运的奴隶。
轮回着的使命与责任，永远不断的烦恼和忧伤，年轻的时候，我们总以为我们可以创造自己的一片天地，自由自在，殊不知，生活中永远有预想不到的意外与责任和压力，计划永远跟不上变化。偕事不可以如愿以偿，或者以自己的计划去进行。于是，我们忧伤，我们充满挫败感，于是，我们怪自己，怪命运，怪周遭的环境，怪所有所有使自己的计划泡汤或者压缩的元素。 面对吧，其实所有的人都不过是命运的奴隶，皇帝又如何，公主王子又如何，也不过是以各种形式做了各种层次的命运的奴隶，做命运的奴隶并不可悲，可悲的是做自己的奴隶，奴隶又如何，勇敢面对就对，再困难再忧伤也做个快乐幸福的奴隶，因为快乐幸福来源于你的知足与心灵，不需要听从命运的安排。