《海上钢琴师》Leggenda del pianista sull'oceano, La（1998）他的影片都有一个动人的故事，镜头也非常写意。问题是：它们似乎太动人了。漂亮的煽情能令观众产生强大的情感共鸣，但如果缺乏一点节制，就容易陷入轻巧和矫饰中去。不知为什么，有时它让人想到了陈凯歌的《和你在一起》。另一个问题是，看完了《天堂电影院》再看《星探》还有《海上钢琴师》、《玛莱娜》，你可能会失望于导演的某种重复，觉得后来的片子没有任何超越，反倒不如他另辟蹊径的《幽国车站》。也许正是这个原因，除了金球奖最佳原创音乐奖和欧洲电影奖的最佳摄影奖，《海上钢琴师》并未获得当年任何重要的奖项。
《兵临城下》Enemy at the Gates（2001）这部法国人执导，描写苏联人和德国人战争的影片从头到尾都说着英语，很明显地摆出了瞄准美国市场的架子。可惜的是，且不说影片对历史某些歪曲，单就主题而言，与《拯救大兵瑞恩》、《细细的红线》等影片相比，《兵临城下》都显得有些孱弱。开头的十几分钟里，导演让·雅克·阿诺摆开了个宏大的战争历史架子，然后却把注意力全部投入了有些庸俗简单的三角关系之中，宏大的斯大林格勒战役则成了“两个人的战争”的布景。这样看来，其仅为5千1百万（投资约7千万）美元的票房收入也就不足为怪了
《卡桑德拉大桥》The Cassandra Crossing （1976）在已经对惊险场景司空见惯的西方观众看来，《卡桑德拉大桥》不过是一部“愚蠢但有趣的灾难片”而已。索菲亚·罗兰在影片里很无趣，马丁·西恩则显得过于神经质了，而理查德·哈里斯参与本片仅仅是为了钱。作为惊险片，电影有些拖得过长（129分钟！），结尾处缺乏原因的暴力场景更使影片被定为了R级！说到底，这不过是不少大腕玩票性质的一部普通商业片罢了
《佐罗》Zorro（1974）那时刚刚拥有了电视机的中国观众不会知道，阿兰·德隆在《独行杀手》和《太阳背后》中有着更酷更精彩的表演，他们也不会知道，在世界上最大的电影网站IMDb，《佐罗》才得到一个颇为惨淡的5.9分。其实佐罗被无数次搬上过银幕，1974年这个法意合拍版绝不是最好的。
当年《英雄》在美国上映时，开始的一周就拿下了一千八百万美元的票房，造成这种“高估”的原因有很多：从主观上看，一个国家的观众群体心理跟另一个国家很难完全保持同步，当某地的观众处于纯真期时，另一国观众也许正处于成熟期，第三个地方的观众也许处于灾难后的反思期。
《追捕》（1976）因为高仓健的参与，本片开始在日本也颇受期待，结果票房却颇为惨淡，在当年日本最佳电影评选中不过是位列十八名的平凡小片。在当时，我们还没有被无数“英雄落难，美女相救”的好莱坞电影所淹没，于是，《追捕》就成了我们记忆中最“经典”的侦探警匪片