《后会无期》只有有经历的人，才看得懂这部电影，才能被电影所触动，我之所以一直强调年龄，是因为我真的可以武断的说现在还在上大学的95后经历的太少了，很少有人经历过背叛、没有钱、朋友的暴毙、自己的濒死、独自行走这些可能电影或者小说中的情节。——甚至很多90后也没有体会过。
但是我绝不会因此而教育90后你们过得是错的，每个人都有选择自己生活方式的权利，你可以选择安稳的走康庄大道，你会错过很多风景和别人聊天时少了谈资，一样的选择在路上就会对朋友失望对现实失望，自己变得像个刺猬，两种方式没什么不好，年轻人才谈对错，只是针对这部电影。
因此，我不想和给1星2星的人去争论电影的好坏——正如同我不会喷小时代一样，我会给你们分享几个我的故事，至少你们会知道我为什么给这部电影5分。 2012年8月23日，我去丽江早晨的飞机。8月22日一个同事给我打电话，说晚上一起去喝酒，我说，我不去了明天一早的飞机。同事说，操，都说自己有事儿。我说，等我回来，陪哥你喝酒。第二天早晨飞机起飞前，收到同事的微信信息，跟我说，那个同事死了，钓鱼的时候淹死了。所以最后一句，我想起了那个同事，久久不能回神，有些人，一句告别之后再也没能见过。
更早一些，和初恋的女友分手，最后一次见面还在一个公交站，我们还在一起拥抱接吻，然后因为家里的原因分手了。我很长的一段时间内一直非常非常努力的工作、挣钱想要摆脱家里的束缚，我成功了，我自己挣了钱买了房，但是，她已经嫁给了别人。结婚前给她的信里告诉她，我一直爱着她，更多的时候，爱可能就是克制。
我走过很多地方，我知道韩寒偏爱的不是上海，而是小镇，我也一样，我去过的地方都是诸如赣州、阜阳、宝鸡、咸阳这些在很多人看来不可思议的地方。
从那年行走，抑郁症最严重的时候，包括父母在内都会跟我说，人家出去玩都是去旅游城市，你怎么只去这些地方，我说，我旅游没有目的地可言，更多的时候，就是当我想出发的时候，带上内衣内裤手机充电器数据线钱包身份证银行卡信用卡，看最近的一班有卧铺的车票去哪里，然后，出发。
在陌生的城市的经历是有趣且坎坷的，我经历过那种打电话上门的小姐，经历过去在咸阳教人家怎么摊煎饼，抑郁症发作的半夜在平遥古城一圈一圈的围着古城行走，经历过在阜阳配置还不如我的笔记本的网吧里上5毛钱一小时的网然后浏览记录只有色情网站，在重庆的马路上淋雨，在千灯的客栈听昆曲到入迷。
我一点都不文艺，一点都不行为艺术，我只是享受我没经历过得一切。
但是，这不妨碍我思考，我学会了很多，经历了很多。
我一路上听过许巍、万晓利、左小、谢天笑、张楚
我爱他们，爱的不是他们的打炮泡姑娘愤世嫉俗，爱的只是其中某一句让我潸然泪下的歌词。
人生总归要回归平凡。
然后，我的后来是这样的，不算北漂的漂（没有租房和出行、吃饭、钱的压力），做了广告公司的总监，不算富有总算衣食无忧。
谈了恋爱，又在更好的地段不能免俗的贷款买房，准备结婚，旅游去了女友想去的地方，不再是没有人的小镇。
但是我庆幸在我需要思考的年岁里，我思考过了。
后来，有一个和我同样经历的我大学唯一的哥们，在一次夜聊中和我说到，最不能接受他们（大学同学们）的就是甘于平庸，他们的生活似乎永远被父母操控，做老师、去银行、去公务员，总之一辈子即时拿了再多的灰色收入，也就是每天搪瓷缸子人民日报的日子。而我们，才是真正的在享受生活。
用他的话说，我们这是回到平凡，而不是始终平庸。
谢谢韩寒，谢谢朴树，谢谢最后的彩蛋。
他们做到了。
单纯以电影技术而论，韩寒的这部《后会无期》不太及格。你很容易就能挑到几处硬伤，结构松散，人物单一，主题不明。
整个的电影，以几个明显的情节串起，分别是：看望青梅竹马、遇到诈骗团伙、寻找童年笔友、偶遇旅行达人等等，多情节的设置，很适合这种松散的表达。虽然旅行的主题，仁者见仁，智者见智，但对于大多数没有这种经历的人来说，这部电影给我们的还嫌太少，最起码唤不起蜷缩在一处的人们的欲望。流浪远行，曾是不少人的梦想。而韩寒的电影，则在杂乱无章中，把这种梦想弄得复杂了。
在人物设置上，最能体现变化的其实是陈柏霖饰演的江河。他“读万卷书，行三里路”，在整个旅途中，却始终保持了一种善意。他对待女骗子苏米、偷走车的旅行者二号，都是抱着“有所得”的心态来进行的。诚然也有浩汉所说的“车不是你的”，这种事不关己的因素，但我疑心：即使真是江河的车被偷了，他也会淡然处之。
比较让我疑惑的是冯绍峰饰演的浩汉。影片的几个故事都与他有关，比如陈乔恩那段、比如袁泉那段，既有年少朋友的不同际遇和擦肩而过，也有多年笔友变亲人的蹊跷，从电影元素而言，这些都是很好的点，可惜都被结构和主题的松散给冲淡了，最后变得不伦不类，结结巴巴。影片结尾，后会无期不得见的其实就是浩汉。江河凭一本书一举成名，还抱得美人归，陈乔恩也终于红了，唯独浩汉不见踪影。他跟江河在边界分手，独自走进沙漠，这是他从影片开头的激情四射、改变世界到最后被现实打败、悲观抑郁了吗？总之，这个人物我觉得变化不明显，无论变好还是变坏，都不明晰。
还有就是韩寒的俏皮话在影片里经常出现。我想观众能得一笑，也是因为段子戳中了笑点。只可惜，每日网上的微博精选，让我们吃了太多“笑话”的糖，都有点腻了。韩寒是导演，不是段子手，偶尔的俏皮还可以，多了就不对味了。影片里的人物，有对白的都会说几个段子，我想这是韩寒在这些人物身上都投下了自己的影子，使得每个人，无论傻子、骗子、路人，张嘴就吐出一个个段子，看来网络发达到每个人都文艺了。 这部影片，要说可取之处，那就是韩寒的真诚。看的电影多了，头顶的光环大了，也未必能拍出好电影，但韩寒胜在真实的表达，他把自己熟悉的公路和认可的生活，都搬进了电影，表达了出来。这让我想起了周杰伦的《天台》，周杰伦在天台里演绎了他心目中的好电影，而韩寒则含蓄的表达了他心目中的旅行和人生。歌手和作家还是有区别的，作家总有种“想和这个世界谈谈”的冲动。如果韩寒要对这部电影说个总结，那我只能说拍的真诚。虽然在演员和宣传上，不可避免的要配合，要炒，要有话题，要出卖个人形象，但仅就电影而言，韩寒做到了他想要的。无论认可不认可，这部电影都比《小时代》要真诚的多。
我们不是没有故事，也不是没有能力，我们只是无法真诚的遵循规律，善意的表达。
《后会无期》的电影弥漫着一种盲目的萧条，这种萧条不仅来自荒凉黯淡的自然，更在每个角色的身上得到延伸。我大概可以猜到这部电影想要描绘的概念，三个并肩前行的兄弟，最痴（可以理解为童真吧）的被遗留，被崇拜的继续前进——就像这人生一样，把纯真留在过去，带着一点张狂一点维稳一点茫然无措行走在人生的路上，追寻自己的目标。当然，这些是大致猜到的，因为电影表现的不过尔尔。
半途还加入了一条狗，承担了本片几乎所有“好萌哦”的融化观众镜头。在我看来完全是为了平衡电影中过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道，为俘虏女性观众而特别准备的。当然《后会无期》中也有女性角色，但她们几乎与男主角一样，面无表情苦大仇深嘴角抽动内心有戏，她们的出现是为了引出人生的情怀，比如大城市的寻梦、幼年信仰的变革、爱情的崩塌，但她们也几乎都只停留在原地，给男人以当头棒喝，然后“嗖”地一下消失。只有男人是有车的，他们一直前进，带着一张“使命感”的脸。但车这个载体消失，两个人的关系也走到了尽头，只能自己前行去迎接未知的旅程。车没有了，旅程也就基本结束了，温水煮青蛙的将就被现实终结，这电影改编下做个广告片也一样毫无违和感，精神世界就是这么的匮乏。《后会无期》作为一部公路片，若以旅程中完成生命体验、思想变化的角度去看的话简直是在浪费时间——因为他们只是盲目地前行，遇到一些人，听到一些大道理，还得装自己的逼。他们看到了什么？感受到了什么？内心的冲突从而何来？未来要去向何处？电影几乎都没做出解释，其对人物的关注程度还不如楼下晒暖的大妈见陌生人盘问的仔细。最后陈柏霖犀利哥变身文艺小青年，头发绑上了范儿也起来了，你说这是蜕变吗？那这个蜕变是从什么时候起的？我觉得这只是他个人性格所导致的必然结果，因为他说他既然选择了就坚持到底，后来他也确实开了车，找回了自己的妞，写了自己要写的故事。旅行本身并没有改变什么，只成为了一本书的大纲。就好像《后会无期》这部电影一样，它想给你讲情怀，其实就只是按图填空的“鸡汤梗”大集合而已。