《控制》定位是一部悬疑片，但准确来说它更像是一部窃听题材影片，华语电影里公认做的最好的类型片是《窃听风云》，以“窃听”为命题但实则讲的是人切勿贪婪走火入魔的道理，这是目前国内的意识形态下悬疑（窃听）影片能够表述的东西，因而《控制》也在这个主题上做了一些改进和发挥，以适应新的需求。
与《窃听风云》相较，《控制》同样亦有着“问题人物”的设置，黑帮人物“有问题”，吴彦祖饰演的保险员底子“也不干净”，但关键是什么时候把“问题人物”丢出来，什么时候戳穿阴谋都有着截然不同的功效，毕国智在这部影片中遵循的是“反表述”的策略，它一起初便将“问题”摆在观众眼前，然后再用人物被接连控制的剧情逐步引向高潮，《控制》的反程式化，其实就是利用逻辑上的漏洞为反转的剧情作个铺垫。《控制》本是个很宿命的故事，吴彦祖饰演的保险员因涉嫌制造伪证，眼看一步步即将被随行的影子引入深渊，其实这个故事非华语影片的原创，我相信有不少人会记得90年代香港有部影片叫做《五虎将之决裂》，五个公安因吞收了贩毒集团留下的赃款最终被匪徒所控制，最终到了万劫不复的地步，但这种警醒意义的立意是目前内地影片不容表现的，换句话说，故事主角除了公务员之外，任何身份都无关大碍，浸淫在香港影坛多年的毕国智对于港片唯一元素的保留就是引入了黑帮桥段，这也是《控制》中为了增强喜剧张力的主要冲突点。
《控制》除了一条贯穿始终的解谜线索之外，整部影片有着浓烈的黑帮片气质，绝非国家广电不允许电影出现黑帮符号，而是明确规定影片中的黑帮都务必伏法或就逮，从某种程度来说，《控制》是打黑类影片的一个变种，为此毕国智也特别虚构了一座不存在的城市，以高科技等障眼法巧妙地避过了审查的敏感，毕竟电影中为了叙事需求，有很多无政府主义状态的设置，但作为合拍片新手的毕国智，在类型片方面的引入多有涉猎，只是触碰，不敢深入，《控制》从很多方面来说都只是触碰到了商业性的核心，在电影的内涵方面，还稍有欠缺。
《控制》其实是毕国智利用悬疑题材为主导的试验之作，这与很多北上的香港导演当年一样，因试探内地影市市场需求最终拍出的电影“四不像”，经过数年磨练，才逐渐找准方位，《控制》能尝试多种元素混搭是件好事，相同也为很多香港导演提供了传统类型片内地荧幕合法化的一种借鉴。转回电影定位来说，拍悬疑片本身就像造迷宫，观众如何都要绕出去，只是最大区别在于出口究竟在哪里？若说国内悬疑片还只是停留在直线阶段的话，这么《控制》最大的意义在于告知观众：即使造不了迷宫，亦可画圆临摹为习惯了在直线上做加速冲刺的观众设置障碍，因而建议观众观看《控制》的时候，还是以享乐过程为主要。
一切缘起于对电影的热爱，哪怕它是部国产电影。
一直以来，都喜欢悬疑类的电影，随着剧情的发展步步破解，在导演揭示答案之前先一步发现真相会有一大波莫名的快感，这也算是一种比较变态的爱好吧。悬疑类电影是最容易带给人惊喜、最让人着迷的电影类型，可近十年来，“国产悬疑”影片能给人惊喜的少之又少，并且逐渐沦落为“烂片类型”。《控制》谈不上有多好，主打“悬疑、动作”，加上“动作”的“悬疑”，听着就带有烂片的气息。观影之前对本影片毫不期待，但看过以后倒开始隐隐的亢奋起来，只因它还略能给我带来惊喜和惊艳感（只是针对国产电影而言）。在它“珠光宝气”的外表下，能看出来导演及幕后团队的小心思。所以，就写写吧。