就演员的表演来先说。几位主演的表演都是可圈可点，但是相对来说（不是此地无银三百两的声明啊：绝对不是因为喜欢古仔所以偏向他），尤其感觉古仔虽然角色上越来越小弟，但是表演上却是越来越大哥。这段时间看了他不少的片子，老的、新的，混合在一起看，就算不知道作品的拍摄时间，单从他的表演风格上，也可以断定戏与戏的先与后。《导火线》中，虽然华生只是小弟，行事说话没有凌人的气魄，也没有慑人的目光，一开始挑衅马军时的嚣张和后面打群假时举止慌乱无措间却显出表演上的气定神闲，丝丝入扣，入木三分！
《导火线》中的三兄弟，凶残冷酷，是真正的魔鬼，纵然他们身上还残存着对母亲的孝顺，使人多少感觉的到那么一丝温暖，可是不知道怎么的，我总觉得这种安排是种讽刺。而痴呆了老人不停的重复着的那句：“我有三个儿子，可是都不知道去哪儿了”更有讽喻的意味。“人之初，性本善”，没有一位母亲会愿意看到自己含辛茹苦养大的孩子变成杀人恶魔，所以，当他们再也不是曾经的乖儿子时，他们就已经“丢”了！面对这样的敌人，便如处身悬崖之侧，只要有稍稍的大意，就可能会摔个粉身碎骨，万劫不复。但是从另一方面来说，面对这样的敌人，至少不用象《龙在边缘》中的卧底一样时刻受到良心的责问，觉得自己是正在生病的人。
看后的感觉，就象是饮了一回烈酒，从入口的呛辣到焰般的燃烧，最后回归于微醺时的似醒似醉。细细回味，唇齿间犹有丝缕酒香萦回不散。评论，对于逻辑能力微弱，头脑经常容易发热，思绪天马行空似的我来说往往是个不大不小的难题，因此的，我向来只是如实的记录我的感觉。就是一张白纸，一支素笔，不着色、不构图、甚至的连最基本的笔法都不懂的酒那样实打实的画一张感受的白描图。
《导火线》原名《破军》。破军，属水，北斗第七星，化耗，司夫妻、子女、奴仆。 破军星入命宫，动作快速，不重礼仪，个性独特、自傲，不愿意臣服于人受人管束，独断专行，自以为是。秉性严正有操持，为人刚强有主见，喜欢以武力解决问题。或者有更简单明了的一种说法，那就是破军星代表的是“破坏和建设。”
或许，这部电影的组成因子一点也不新颖。犯罪、卧底、警察、谋杀、争名夺利、动作……以这些因子构造成的优秀的同类影片在香港电影界为数不少，所以，想要将这样一个题材并不出奇的故事讲得精彩，就要让细节出彩。而所指的细节，则包括演员的表演、影片的配乐，既然是一部动作片，动作场面的设计更占很大一部分的比重。
这部影片中有几场戏是我非常喜欢的。第一场就是吕良伟扮演的渣哥要华生开车撞向那对无辜的母子。顺从平静的外表下定然是强自掩饰的狂淘骇浪。虽然我知道渣哥即便不叫那声“拐弯”华生也一定不会真的去撞死那对母子，但是他要如何来收拾之后的局面？所以，对于渣哥的出声拦阻，华生应该多少有那么一丁点的感激吧？
《导火线》中的杀人镜头也被处理的类似“杀人的美丽剑光”，阿虎、汤尼杀人的手法并不美，美的是他们自若中见残忍的神态。一种邪恶的美，一种在音乐中优美成舞蹈似的黑暗的美。除了这些主要演员，那些戏不多的配角的表演也是时见惊喜。别的报道中说的最多的是范冰冰的戏，既然这样，我在这里就不说小范了，只肯定一句“确实不错”！“肥猫”大叔的表演庄重中见诙谐，随意自然中见一份操控自如的大气。许晴的角色很不讨好，看完电影，死党丫头只给她两个字做评论——讨厌！对于她的表演，我只能说一声“她完成了这个角色”。或许是因为角色的局限使得她无从发挥吧，所以，只能这么说她的演出了。那位牺牲在电梯里的女警我连她的脸都没怎么看清，所以，也就不敢说她的表演如何了。