在这种狭隘意义上的EDM泛滥的现状下，再加上国内并没有经历过像欧美那样完整的电子舞曲各个流派的发展过程，使得很多国内接触电子舞曲为时不久的爱好者难以对EDM有着全面的认识，他们中的很多人本身并没有系统的学过乐理，而网上又有很多既成的EDM编辑软件使得EDM的制作门槛看起来非常低，于是他们便开始尝试自己去做EDM，本来这种狭隘意义上的EDM已经被外国DJ做滥了，这些“国内电子音乐人”又用别人做好的模式化软件去”拼接“，或许初衷是好的，但是其中绝绝大多数真的是垃圾一样粗糙甚至可以说是无价值的东西。我曾经接触过一些虾米网易上的这种”民间电子音乐人“，他们中的很多甚至连合成器、取样器、音序器、PRO Tools是什么都不知道...而当他们在网上发布他们的”作品“时，可以看到下面很多人夸牛逼，而那简直就是一种误导，只会导致进一步的恶性循环...但不可否认国内有一些优秀的Techno、Trance、Drum 'n' Bass方面的DJ直接签约西方的厂牌，不好意思我忘了他们叫啥所以没法举例，因为我觉得他们虽然做的很好，但是和国外比起来，并无什么突破或者革新性质的东西，因此在听到他们作品时，并未刻意去记住他们的名字（抱歉，我简直像是说了废话）。除此以外国内搞电子舞曲比较早的B6，MHP，Dead J等也都在国际上享有这样那样的美誉，像Yuan，朱刚，Samurai Mal也都是很有潜力的新人电子舞曲DJ。当然在国内主流流行乐坛连前面所说的狭隘意义上的EDM的发展都不是那么成熟的情况下，对于一般人而言广义上的电子舞曲DJ的名头更是闻所未闻。国内很多现代音乐流派的发展现状差不多都这样，慢慢来，未来是光明的吧。
国外接触EDM都是Tomorrowland、Ultra这种大型的电音节，Sk、Zedd、卡受ins的赞差不多跟JB和你霉一样多，就算是Vicetone或者Marshmello这种新人也都懂得飞全世界的夜店打碟增加自己的知名度，其实如果仔细观察的话就能发现Billboard上拿过高名次的歌曲绝大多数都有一个或者多个DJ的编曲；而国内呢，绝大多数人第一次接触电音都是在路边摊的小车，上面的低音炮放着贴着“慢摇”“狂嗨”“DJ版”“王绎龙”“王降龙”标签的曲子，长此以往，国人一听到电音想到的就是虞姬，七妹，王绎龙这种盗歌蛤蟆，而像Chace这种真正有实力的音乐人却不为人所知，也难怪他们都出去发展。我们总在感叹为什么为什么国内没有Martin Garrix这种19岁百大第一的天才；其实不是国内没有，而是国内的人才都被这种盗歌，抄袭不但不会被严惩反而能够出名的风气给埋没了罢了，你弄个新东西出来，分分钟变成他们自己的，你拿什么跟人家争？风气不变，差距永远不会缩短。
在中国，这些年来很明显，很多很多的人开始接触电子音乐，热爱电子音乐，从听众的角度说，我们的百威，丛林，越来越多的电音节，越来越多的大牌DJ，听众们从以前只听墨尔本Bounce的摇头客们变成了一群乐于欣赏的年轻人们，他们有自己的组织，通过"蹦迪"，用PLUR的理念交朋友，这一切都是我们10年前不敢想象的，中国的电子音乐市场越来越大，这是毋庸置疑的。从制作人或是DJ的角度来说，很多听电子音乐的人希望自己做出点东西来，他们去尝试去探索，从入门到精通，从zero到hero，掀起来一番不分年龄，不分职业的制作EDM热潮，不管做出来的质量怎么样，我认为这是个好事，万事开头难，如今，Carta和冷炫忱都进了Spinning，Chace在Yellow Claw的厂，也上了明日世界，中国的很多很多制作人在走上正轨，各大唱片公司，厂牌，音乐平台也在关注中国，这也都是好事。