红色的黏土不断吞噬着阿勒代尔庄园，那个即便破败也不难令人一窥当年其雍容华丽的气息，面对着庄园里那些隆隆作响的机器，老旧的屋子用过堂凛冽的寒风发表着无力的抗议。红色的黏土是这片土地渗出的血液，染红了洁白的雪地，它不仅仅是一个无力挽回即将消逝命运的时代的伤口，更是两个无法逃离的灵魂越陷越深的罪行。
《猩红山峰》和大部分在感官刺激之外有着自己诉求的恐怖片一样，也和伊迪斯·库欣所写的小说一样，鬼怪之下是一段爱情故事，终归落到了人性本身。这符合了吉尔莫·德尔·托罗一贯的风格，整座庄园都散发着一种忧郁而黑暗的气息，然而却不再像《潘神的迷宫》那样与童话色彩融为一体，而是在复古的格调中刻画着一出悲剧的落幕。
当《疯狂的麦克斯》卷土重来，用扑面而来的废土风斩获了奥斯卡众多美术奖项时，我很诧异《猩红山峰》绝美的画面与细节甚至连提名也没有得到，抛开评委们的口味偏好，吉尔莫·托罗在服化道上精准而独特的眼光是在电影界所公认的，与蒂姆·波顿的黑暗风相比托罗的显然更为华丽，虽不执着于童话，托罗一贯的风格在不同题材中却有着匹敌波顿的坚守。而《猩红山峰》算得上是托罗美学的登峰造极。
为了追求极致的视觉风格而花费重金打造实景拍摄，影片的质感完全对得起托罗的用心。拍出一部优秀的恐怖片不容易，年代戏亦是如此，但《猩红山峰》所打造出的“1 1>2”的模式却需要极强的掌控能力。影片所展现的时代气息浑然天成，尤其是甩开了明显暖色调做旧的美国之后，阿勒代尔庄园真正的将观众带进了那个希望与绝望如那些躲在暗处盘根错节的老树根一样扭曲在一起的工业革命时代。
优秀的年代感追求的是服务于故事的终极目标，不过不少电影在年代元素的打造与融合上就已经寸步难行或是洋相百出。诸多的年代戏即便再考究也仍有着不和谐的瑕疵，若是没有看到米娅·华希科沃斯卡、汤姆·希德勒斯顿与杰西卡·查斯坦所散发出的与影片基调完美搭配的气质往往很难会意识到选角也会对质感起到决定性的影响。（幸好男主角不是由原定人选本尼迪克特·康伯巴奇饰演）近期能与其相媲美的也只有《怪奇物语》了。不过越是风格化，受众的两极分化也就越极端，既然都有人完全get不到杜菲兄弟的点，那让嫌弃托罗的人自娱自乐也算是仁慈善举。
面对如此精致的哥特美学，若是继续沉浸在廉价的jump scare与血浆中无疑是一种亵渎，托罗的做法在影片前半段有些让人摸不着头绪的原因就在于诉求与观众的期待产生的错位。早早出场的鬼怪与看似大鸣大放的阴谋都让这些经过大风大浪的观众感到疑惑，抱怨着斯蒂芬·金乐于公然打脸，但托罗并没有将恐惧本身寄托在鬼怪身上，恰好相反，就如同《潘神的迷宫》里的地下世界，一切都取决于你对一个时代的看法以及对于人性的揣摩。
《猩红山峰》的矛盾不仅仅停留在表面上，不仅仅是一个试图爬出泥潭却令自己越陷越深的准男爵，也不单纯是工业文明与旧时代隐晦的较量，而是“爱情”。本片最令人胆寒的与唯独温暖的，都来自于这种情感。片中罪恶的起源便是露西尔·夏普与托马斯·夏普姐弟之间扭曲的爱情，悖逆人伦却不是凭空产生以牵强附会，而是来自于欧洲旧时代对于情感的压抑，也来源于姐弟的父母对于人性的扭曲，这似乎是一个与时代相符而不断传承的诅咒，终会有一个不可避免的爆发点结束这一切。
夏普姐弟二人不禁令人想起了《理发师陶德》中的悲剧爱情，闪烁着希区·柯克《蝴蝶梦》的影子以及《无辜的人》中英伦风的恐怖元素。为了守护住庄园，守护住没落贵族的尊严，姐弟二人用尽阴险手段，用托马斯的假爱骗取上钩者的真钱，看似冷酷的露西尔将爱情作为工具，然而真正令露西尔走入极端，残忍的杀死那些女人成为一个彻头彻尾的冷血怪物的恰好就是她对于弟弟失控的爱，最终让她失去理智将利刃插进弟弟面颊。
“劳模姐”在表演上无疑增加了角色恐怖的气质，身着白裙却被鲜血染红的露西尔就是活生生的恶魔。即便是死后，她仍然被情所困，如果你将要面对的是一个注定毁灭的未来，那么与过去同归于尽是对尊严极端的保留。这是露西尔的选择，她的执念令她对伊迪斯这样的女孩儿有着天然的厌恶感，当托马斯在伊迪斯的影响下逐渐开始将目光转向前方，三人之间紧张的关系开始支离破碎。
《猩红山峰》的故事主要就发生在这三人之间，在谜团不断地被揭晓的过程中，也是三人不断博弈的过程。一边是独立坚强并满怀希望的伊迪斯，一边是已彻底堕落的露西尔，而中间则是不断被撕扯的托马斯。已然无法回头却尚有良知，托马斯的挣扎与性格转变是本片的关键所在，一方面沉沦于扭曲的爱情无法自拔，一边又渴望着爱情美好的一面，无论选择哪边，都必经背叛，到了电影中的这段故事，结局早已成为定数，抖森精彩的诠释了古典的人物悲剧命运。
托罗坦言在《猩红山峰》中有着“性别解放”的寓意，这一点在伊迪斯的身上非常明显。影片一开始热衷于写小说的伊迪斯的作品被拒绝，在她看来对方要求故事中带有爱情元素的原因仅仅是因为性别。她不像那些沉迷于美好爱情幻想的传统女性角色，尤其是在恐怖片中，更多的是处在一种较为强势的地位。
这一点是她逐步识破阴谋与释放了托马斯内心良知的重要原因，影片没有着重刻画特定年代对于女性的压迫，而是令伊迪斯这个角色不断地坚持自我。
解铃还须系铃人，万不可视爱情为儿戏，要知道能将人彻底变成魔鬼的，只有爱情。同样也只有爱情能化解人心的大恶。还有啊，不要光顾着看抖森的屁股啊你们！