龙哥还刚刚演戏的时候有部作品叫《夜郎》，演一个小交警，戏份很少但是表现很亮眼。在执勤中发生意外，被一辆大车碾了过去，拦腰吧应该，反正放在现实中就是特别惨烈的事故，那个受伤后的表现，包括肢体，表情，台词，好吧没有台词就是哭喊呻吟，非常真实，还有最后报号码时的声音，嘶哑颤抖而且就是那种想努力大声说话但是身体实在不允许的感觉，大家如果有严重低血糖或者发高烧浑身无力的经历就可以体会，不像有的剧里明明要死了还能字正腔圆音调平稳的说八百字遗言的不符合自然科学的场景。由此说开，龙哥演过得受伤吐血的戏比较多，但是没有那种千篇一律的感觉，估计就是因为真实吧，应该没多少人没吐血过，但是疼痛大家都有经历，龙哥表演时的表情，著名的青筋，因忍痛而导致的脸变红，眼睛的红血丝，还有适时的手抖，包括会有生理性的眼泪（眼眶里掉不下来的那种），都会带来强烈的“疼痛感”，真的十分十分真实。总之，龙哥的演技是要细细品的，不光是“眼”技，因为龙哥表演很会设计细节，是全身性的而不是表情性的，就比如沈教授扣书角那里，镜头捕捉到了来个特写，但是如果是远景的话，注意到的人就没那么多了，所以大家一定要认真看剧哦，龙哥说了能被观众发现认可他表演是设计的细节是很高兴的，大家要好好完成作业鸭。
朱一龙的戏有个特点：共情能力强，跟着剧情走，跟着剧中人物笑，跟着哭，能让观众很容易入戏。第二遍在单独看个人cut部分会发现，自成体系。人物发展有极强的逻辑性和层次感，很多小细节会被注意到，然后恍然大悟：太走心了。
《我的真朋友》处理这段戏，朱一龙心思很巧。先是静默，后是在妈妈询问后，把压抑的愤懑释放到一半，然后转过头，眼眶慢慢泛红，慢慢释放剩下的一半情绪，委屈心酸各种复杂的情绪一点点在无声中被放大。妙!
这一幕，我想白居易《琵琶行》“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”真正体会到朱一龙提到的沉浸式表演，他不会设计的太满，而会有适当的停顿与留白。
朱一龙，感谢你又给我带来了惊喜。井然的演技相比于小公爷时期日臻圆融，对《重启》充满了期待!
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我真不是个脸盲，我认人可清楚了，可这真的都是朱一龙吗？为什么他可以做到这个地步，这还是同一个剧，同样古装造型，只有发型和衣服的差距而已，一点妆容的改变都没有，我一万次陷入了自我怀疑！！！ 我不是什么专业人士，就说我看到的吧，小鬼王眼睛单纯明亮，可以倒映出打光板的那种，而面面则要复杂得多，压低的眉毛使得这两个角色光是眉眼处就有非常大的差异，反正我过了这么久，还是没办法把他们当同一个人，而事实上他们就是同一个人！
你可以看见朱一龙在很多时候，他的眼神十分有戏，对不为挡住他看明兰时的嫌弃与不满，一样的动作，对明兰说话时那种眼里赤裸裸的爱恋和他跟墨兰说话时的矜贵完全不一样，还有他送明兰娃娃时手指小心地瑟缩，在学堂明兰不在的时候只要有他的镜头，他还是把头看向那边，而不是因为不是他的戏就敷衍。还有那天他以为母亲是去提亲的时候，他进门都是欢快的，可是当郡主提出认妹妹的时候，他的急切，他的失魂落魄，全都被表现出来了。
我想说《新萧十一郎》，连城璧后期黑化简直演技爆炸！而且导演特别高明的是，没有通过夸张的妆容来提示人物变化（我当初甚至没有发现黑壁的刘海没了）。很多场景里，黑壁面对沈璧君还要假装白壁的嘴脸，但是一样的微笑，眼神却是完全不同；与下属说话时的语气神态也全不一样。到后来看B站的视频，无论场景怎么跳，壁壁一出场，必定黑白清晰，泾渭分明。这种变脸式的演技，我还看到的另一个演员是延禧攻略中的佘诗曼。
我追了他几乎所有的小电影，电视剧，综艺（太少了）采访，发布会，直播甚至广告!他的演技肉眼可见的进步啊！
最近掉进了井然的坑里出不来了!井然这个人太立体太生动了！他的爱光明磊落酣畅淋漓，他的信任和付出毫不保留，他的吻甚至只是亲亲脸蛋却演绎出一个成熟男人的欲望和克制，他的分手也干净利落，坦坦荡荡教科书一般!井然塑造得太成功了！我完全忘记了他本人，甚至看他访谈发布会之类，竟然有种出戏的错愕感!