表演系的导演们最近崛起之迅猛令人咋舌，就商业电影来说，老徐开了个好头，姜文一直在给我们惊喜，赵薇同学致了一把青春，徐铮泰国囧了一途，就不断刷新着中国电影票房的纪录。对了还有一个重要的人物，咱们的周星星，也是个从龙套干起的演员。这次，陈思诚也扛起了导演的大旗，大有一股“唯有改行多壮志，敢叫日月换新天”的劲头。演而优则导的他们在商业影片的潮流中更具优势。除却姜文之外，他们似乎更懂得观众要什么，他们更会放下架子，不会像科班的导演一样，在装逼的道路上越走越远。还有他们对于表演的把握比之导演对于表演的要求要更有天然的优势，因为丫本来就是干这个的。常年积累的人脉与人气也是他们成功的重要因素。天时地利人和集于一身，想不成功都难。以上说的是商业上的成功，可是就影片本身来看，有很多的不得不说的问题。
模糊的地域，《北京爱情故事》中所谓的北京，其实是模糊的，五个故事，北京都是自然背景，并没有融入故事中，梁家辉刘嘉玲那个故事还是发生在美丽的希腊。换句话说，这五个故事并没有北京所特有的文化气质，本质上跟北京没什么关系，这五个故事发生在南京，发生在上海，发生在重庆都可成立。北京拥有自己特有的皇城根文化，胡同文化和京城气质，不是仅仅几个北京元素就能解决的，让演员说个“丫”，三里屯喝个小酒，冲着太阳高呼北京，解决的都是表面问题。铺天盖地的广告牌远远超过了北京地标的展示。就算全是地标也没用，丫骨子里就不是北京人，还扯什么北京的爱情故事。
爱情电影，最终要解决的问题，是告诉观众爱情到底是什么，怎么去爱。这不仅仅是一种价值观的展示，更是一种生活态度的表达。 尤其是现在，面对着残酷的现实，年轻人的选择何去何从，电影更应该有一种清晰的态度。打着爱情电影的旗号，就得把活做透做细了。
在电影中，爱情故事发生在五对人的身上，陈思成、王学兵、梁家辉三组戏分别代表了青、壮、中年三种人，这三个故事首尾相接，其实合成了一个大故事，三个爱情故事组合起来，一场由激情、背叛、原谅组合而成的故事，才清晰的表达了一种爱情观念：爱情来的时候山呼海啸，可面对现实，面临诱惑如此脆弱，当潮水褪去，一切过去，淡然坦然的接受和原谅才是爱情。这个爱情观未免有点流氓和无赖，面对残酷的现实，导演并没有给出合理的解决方式，而是直接跳过，面对出轨与背叛，导演也给出了足够的宽容，最终的彩蛋也给出了宽容的原因，这是对爱情失望的表达，似乎更加印证了王学兵的那句话：“爱情是个鬼，谁也没见过。”
其中有一个牵强的故事,刚刚讲了个开头，就草草收尾，陈思成和佟丽娅面临的问题才刚摆出来，两个人一拥抱就完了，不禁让人一声叹息。还有陈思成被车撞飞那段到底是虾米意思，丈二和尚摸不着脑袋啊！
学兵和余男的故事更是一般，王学兵被发现偷情，余男外出宿醉，这仅仅表达了一种状态，连故事都不能算。刘嘉玲和梁家辉两人重温旧梦，故作奸夫淫妇状，这是一个微电影的格局，听朋友说，其实是直接照搬了一个微电影的创意，好吧，我理解了。小朋友和老年人两对，一个清新，一个煽情，都是挺到位的，我喜欢这两个故事。