《疯狂的石头》中，我们可以看到许多发生我们身边的文化现象，诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂，下岗工人的安置问题有待解决，一心想着发财的保安三宝，被翡翠迷了心窍的三个土贼。其实宁浩的电影看似剧情都很合理，但是在现实生活中也是基本上不可能发生的，就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧，从某种程度上说，影片为了迎合市场，重视自身的商业效应，淡化了人与环境、人与社会、人与人之间的冲突和矛盾，重视在情节的塑造上来吸引观众，引起观众的共鸣，其实很多观众在看过电影之后，往往忘却了故事之所以发生的根本，其实这样的表现手法就是来源于社会的荒诞不羁，这是宁浩将他的荒诞喜剧电影引入到商业电影中的一次重要的尝试。法国新浪潮运动领军人戈达尔曾说：“一般来讲，电影要有一个开头，一个过程和一个结尾，但实际上，有时并不需要这么做。
"中国的电影在发展之初就受到中国古典文学叙事方式的影响，建立了一种戏剧式的叙事结构。而宁浩的电影则突破以往的叙事结构，采取了多条线索交叉叙事的结构，这可以说是“宁式喜剧”的最大看点，其实在影片中的这些线索并不是平行、独立的，而是有一条主线索贯穿影片首尾，连接着各条线索。这些线索相交互织、互为伏笔和前提，共同推进剧情的发展，从而构成一条复杂的交织网。在《疯狂的赛车》中，全片的主要线索就是赛车手耿浩和他师傅，及其师傅被假药商李法拉气死，耿浩就踏上了为师傅讨丧葬费的路，这条线索连接着全片的其他几条线索，且间接发生联系，接着出现其他几条线索，来自台湾的贩毒黑帮团伙，前来交易的泰国毒贩。
黑心的保健品老板李法拉和他的彪悍肥妻；两个乡下来的一心想赚钱的杀手；充满激情墓地的推销人员；两个一心想办大案的警察。这几条重要的线索一直在发生着直接或间接联系，为剧情发展埋下伏笔。这样相互交错并行的六条线索在不到两个小时的电影中来表现出来，对于宁浩可说是个考验。
影片的2400个镜头把每一分钟都填补的很满，全靠线索的全力调动从而让观众参与到这个颇费脑力的电影游戏中。虽然影片的节奏很快，一条条的线索也在频繁的交替出现在银幕上，但是这种建立在偶然与巧合基础上的剪辑，却让整部影片丝毫没有凌乱之感，故事线索也清晰明了。宁浩所用的叙事结构，打破了常规的叙事套路，无论是观众是第一次观看还是不断的重复观看中都可以从中找到一定的视觉感受和乐趣。喜剧电影总能反映当时社会发展的现状，自1913年拍摄的《难夫难妻》和《庄子试妻》开始，中国电影人已经开始将喜剧元素融入电影，默片时代的喜剧片很难被直接定义为喜剧片，更多的时候只是充满了打打闹闹和夸张的肢体语言的表现，这些电影被称为“滑稽片”可以更为合适。
电影是叙事的基本成分，它的功能之一就是给观众讲故事。即让·米特里“由空间化和时间化得事件和事实”“依据相互之间的关系或内在涵义构成”的“时空连续体”。电影导演虽然涉及的剧本会是多样的，但是都通过他对于擅长的影片叙述来表达作者的价值观和对于社会现状的认识。
不同的时代背景会发生着不同的“故事”。所谓的荒诞喜剧，说白了就是一种境遇剧，它体现的是人在某种特定环境下所遭受的境遇。它与周星驰的搞笑喜剧，有着明显本质的不同，其更注重人与社会间的关系。宁浩做为新生代导演，以独特的视角来审视当代现实社会的发展。在故事层面大胆进行突破，摒弃传统的宏大叙事方法，把镜头对准生活在社会最底层小人物的生活现状，影片中出现了之前鲜见的人物角色：小偷、杀手、奸商、毒贩等。他把这些小人物的生存状态活灵活现的放进观众视野，与第五代导演那种乡土化、民俗化的表现手法不同，他常用荒诞的喜剧效果、复杂的多线索叙事及巧妙地蒙太奇剪辑展示出在这个高度消费的世界里，人们对于时间、生命、爱情、理想等丑陋并有趣的另一面。