之前一直没有听说过这部片子，直到菲律宾出现劫持人质事件，与本片情节相似度达到一个空前的高度，才得见这部片子大名。而真正让它火起来的，却是前阵子有关戏里面假戏真做的新闻：《安乐战场》拍摄的幕后人员透露，那场强暴戏实际是真拍的。当然，曾志伟事前已与女演员沟通，说要为了求真实，希望打真军。女方犹豫半天也答应了，但到真拍时，却反应激烈，导演曾志伟与演员以为是她表演投入，都未停止拍摄，真的就“霸王硬上弓”了。“强暴”完毕，女演员痛苦不能自制，这下激发了同剧组的女美术指导的愤怒，大骂曾志伟“没人性”！与女演员一起大哭！最后影片上映时只保留“强暴”部分情节，打真军的详细场面全部删掉！事情的真相究竟如何我等屁民不得而知，除了在迅雷结束之后观赏放映的精彩当足看客应作的一切，还能感慨什么呢。自从看过了匪我思存的星光，顿悟真相只有一个，但知道的绝不是我们圈外人。
特意看了看编剧，以前没有怎么关注过编剧，南燕，我最喜欢的几个阴阳路系列都是她的手笔，当年在“第十放映室”介绍的《夜叉》令我记忆犹新，可见她的戏剧冲击性很强，不由得再关注一下摄影，马楚成，九零年的另一部作品《爱在别乡的日子》让他有了香港金像奖最佳摄影的提名。曾志伟倒是让我刮目相看，相信这其中很大一部分是剪辑师的功劳，片中很多戏剧冲突都是在一种两级极端的差异下完成，比如故事开始，对面的夜总会菲共在和警察火拼，旅行团所咋的表演夜场还是歌舞升平宾客互动；当人质被掠回菲共老窝，一方面是瑟瑟发抖的香港旅客，一方面是持枪抢劫的身高不足一米的小孩；自己心爱的女子为了救另一个纯洁的女导游甘心挑逗恶心光头，一个在屋里流泪，一个在屋外流血；为了增加曾志伟在片中的“英雄”形象，更是在他死的时候给了三个快速切换的镜头，显得既悲壮且歌。
影片中表现了四方势力的立场：人质、菲共、政府和舆论。人质从弱者到自救的过程像所有励志片一样艰辛曲折，从心存幻想到自尊践踏到疯狂反抗，人性中的弱点与黑暗是本片的最大看点，这已经是欧美密室禁锢片玩剩下的了；菲共真正让人震撼的不是他们的残暴统治，而是那些不知道知不知道自己在做什么的孩子，举着枪杀戮的孩子，就是战争和政治下的牺牲品吗?也许这也昭示了菲共或者所有恐怖分子的灭忙的根本性，他们的下一代希望已经没了；政府，这里只表现了菲军在营救中的脑残行为
（打死人质、开枪扫射也不怕射死香港人质），丝毫没有说中方在事件中的态度和反应，可以称的上是“此时无声胜有声”吧，一个微妙的讽刺；舆论可以说是比菲共更让人气愤的一群人，他们及时向公众捕捉他们想知道的一切，可以说是操控人们说话的人，让人们笑让人们骂易如反掌，而曾志伟却让人们看到了报道新闻时的冷漠，他们也不过是一群养家糊口的打工族而已啊，一直以来对关宝慧都没什么感觉，甚至不知道她叫什么，在这片子里短短几分钟出场却占尽风头，市井、泼辣、毒舌、自私、冷血，可偏偏是这样一个人身憎恨的小人物，将舆论推向了高潮。
片中配角的表演很是抢镜，可能是因为年代较久远那些现在熟悉当初青涩的面貌让人感到格外亲切，温碧霞从头到尾就是个花瓶，但一出场的白衣胜雪还是秒杀到了我；李志希应该算是一张比较帅气的大众脸吧，他的作品不多，我看过的只有《第十号当铺》，但是印象中却总有一个他扮演过的表面君子实际小人的角色，是陈友谅还是什么来着记不清楚了，但小哥跳舞那段也秒杀到了我，略带羞涩又透露着几分兴奋狂野的眼神完全被他演绎了出来，总觉得这样一双纯净的眼睛，
让他遇到暴力事件变成屠夫英雄实在是太可惜了。让我印象最深刻的则是一脸横肉的大鼻子黄光亮，笑的时候无关都皱到了一起，不笑的时候活脱脱就是一个混混，他张狂的把金表挂在身上任何一个地方让看不顺眼的人给他看时间，被囚禁的时候他表现出了对弱者的同情和对强权的愤怒，同时又是一个极为谨慎重义气的热血青年，故事结尾他和悲催的曾志伟一样献身当了英雄，相比曾志伟的老好人形象，他这个痞子混混举着手雷挂着金表一脸张狂的问菲共“给老子看几点”更深入人心。