《入殓师》的好，自然是全方位的，并获得了奥斯卡最佳外语片奖。这部通过为死人入殓来表现活人情感的电影，不但没有使观众因为死亡及尸体而感到阴森、疏远、别扭、不洁，反倒营造了亲切、诗意、深情的艺术境界。影片通过各种人物不断地展示着人的弱点——世俗、虚荣、敌视、怨恨……这种表现随着故事的进程是渐弱的走势，与此相对应的，是渐强走势的人的光辉品德的呈现。这便是坚定、理解、忏悔、爱……
年轻人大悟因乐团的解散而丢了饭碗，他卖掉了心爱、昂贵的大提琴，携妻子来到乡下的老家过活，并误接受了入殓师的工作。超乎想象的丰厚收入，使他没有马上放弃这份工作，结果竟然开始了他新的人生——新的生活方式、新的情感体验、新的感悟和思考，最终使自己的生命境界在频频与尸体打交道的过程中，在妻子、朋友的鄙视中得以爱和美的升华。
影片对人的深刻关怀，对心灵和情感的抚慰，是其感人至深的关键，然而在细节上，《入殓师》也有很多可赞之处。
例如，影像纯净的灰色调贯穿始终，与影片的意境很是和谐，为此绝大多数外景都选择了在阴天时拍摄。
例如，情感冲突不仅围绕着主角大悟来展开、表现，而且每个入殓事件本身也比较独立地展示了人的不同的情感侧面，使影片的情感内涵更加丰富。
例如，影片是由轻松逐渐发展成严肃深情的。这增强了片子的通俗性和商业性，同时丰富了观众的情感变化。为此大悟的表演和情节的设置，开始时竟掺入了一些滑稽元素。而到后面，当观众被感动得泪流满面时，当影片完全剔除了滑稽因素而变得深情、深沉、温暖时，人们却意识不到前面的滑稽有什么不合适。
例如，《入殓师》的叙事结构也有点儿新意，却不妨碍观赏，不像《太阳照常升起》那样搞得观众云里雾里。
例如，老入殓师的台词很少，却展示了非凡的魅力。这是表演、导演的功力展现。
影视作品方面，日本同样是好坏不一、鱼龙混杂，但人家却不缺乏良知深厚的知识分子编导的主流作品。相比之下，我们的影视作品，却有些鱼虾当道、腥臊充市，多元化的水坑里少见具有深刻人文关怀的作品。虽然鱼虾自有鱼虾的好处，腥臊自有腥臊的魅力，就像饮食中的卤煮火烧、臭豆腐，但是浮华大片、庸俗贺岁、浅薄小品一统天下的局面也是有缺憾的。一个国家或民族若缺乏深刻人文关怀、社会批判之类的作品，那么它的文艺、政治、制度、知识分子，包括其国民性，就一定有着不小的问题。中国也有很多名声大噪的编剧、导演、演员，但将他们的作品与《入殓师》相比对，外行人都会很容易地看出，我们既不如人家专业，也不如人家敬业，更不用说文化责任感、良知、气节、思想这些东西了。因为兜里多了几个钱，中国便进入了自我膨胀的时代，其实我们的灵魂很不净，我们的精神甚至在制度和钞票中腐烂着，散发着臭气，而这其间，又以知识分子群体的堕落最为悲哀，因为与政客、商人、一般百姓相比，知识分子所承担的社会良心应该是最多的，他们的精神气质，他们的理想操守，不仅是国家、民族希望的中流砥柱，也是底线。看看我们的大学，看看我们的“文艺战线”，看看我们的精神家园，我们没有多少高傲的资本。
朋友问我看没看《南京！南京！》，我说卖盘的人说DVD版还没出来，就没买。友说这么好的片子该到电影院看呀！我说不会太好，不值得。友几乎被激怒：“你连看都没看，怎么就说不好，太武断了吧！”我说史实、传记类的片子好的基础是真实，没有这个基础就不可能真好、大好。《南京》不可能做到这一点，《梅兰芳》同样没有这个基础，还拿到国外去评奖，这说明了送评者的无知和自恋。朋友不再争辩了，火气也没那么大了，似乎还陷入了思考。
这里的所谓的真实，不光指的是局部事件的真实，还包括事件背后更深层的、本质性的、逻辑性的真实。诸如日本侵华时期中日两国政府和国民的真实状态到底怎样？泱泱大中华被弹丸小日本蹂躏的内在原因是什么？诸如真实的梅兰芳到底是什么样的品行？有关他的重要事件背后的真相是什么？人性的某些弱点在一个艺人身上是如何表现的？她与诸女性的真实关系是什么？鲁迅对于梅兰芳及士大夫式文人做作、迂腐的嘲讽到底有没有道理？鲁、梅两大名人间如此著名的这桩历史公案，为何今天的电影还要回避？史实、传记类文艺作品中的褒贬要尽量客观，对于被褒的一方，若过度回避其缺憾的一面，那么它美的一面也就不可信了。几十年来从上到下的虚假，令我们在世界上的形象难免丑陋，也广泛影响了我们文艺作品的质量、品位。 我接着向朋友推荐了《入殓师》，说这才是一部少有的好片子，感人至深，不可不看。
当初向我推荐《入殓师》的虽然是位修行很高的老电影人，而且推荐时有点心情激动语词急切，但我还是没太在意。我觉得给死人入殓这件事，即使拍得不错，也难免会因为尸体的频频出现而令人不舒服。事实证明，我的这个担心，才真正是武断。这部电影不但让我泪水涟涟、感慨万千，还基本上把我对中国电影的一点点期许也给入殓了、棺封了。
《入殓师》不涉及管制、审查问题，也不是巨额投资的“大片”，而是纯粹建立在智慧、情感、能力和敬业基础上的好片子。它可作为一面镜子，清晰地照见中国电影人华丽外衣里面自大、肤浅、浮躁、低品位的骨肉。看完《入殓师》后，我陪着好友再看，
还买了几张盘送给几位老先生。对于文艺已经有些麻木的我，竟被一部日本电影撩拨得如此心潮起伏、意气风发，实在是我始料不及的。《贫民窟的百万富翁》《生死朗读》也不错，但其给我带来的心灵震撼，还是比不上《入殓师》。《贫》的类型片痕迹很重，矛盾冲突有些程式化、表面化，心灵情感的深层挖掘不够细腻；《读》的这方面挖掘可谓比较到位，但其价值观、情感形式较为西方化，不如《入殓师》与我贴合得密切。