《重案组》的题材是根据上世纪90年代香港一富商的绑架案例为原型改编的，电影基本还原了这个构架，但是因为是标榜着“成龙作品”的电影，理所当然的要强化成龙这一条主线。成龙在电影里也贡献了不少精彩的打戏和搏命的演出，导演黄志强也将影片“爆裂”的风格捏拿精准，可谓是相得益彰。而编剧也恰到好处，满足了故事的层层铺垫和解疑的紧张感。即使在同类型电影中，《重案组》也算得上是佼佼者。
可是在我们看到的精彩的背后还有不为人熟知的故事。那时，巅峰时期的成龙总喜欢在电影中搞一些“反英雄”的幽默桥段，譬如成龙和A打架，两人打的非常勇猛，突然停手，两人转身过去，掴帼拳头，疼的眼泪直流。然后拖着半死之身将A打到，然后紧接着再用一些颠覆传统的、巧妙克敌的手段将B拿下，引得人哄堂大笑。可是黄志强不那么想，他想作为一部传统意义的警匪片，那么打斗时必然要符合情理，就是真枪实弹的实战，死就是死，疼就是疼，没命挣扎你就只有睁眼等吧，你也会流血，也会重创，不会复生（所以才有了电影中警察被撞得四分五裂，洪爷被石板压住葬身火海），还有怎么残酷怎么来，怎么能至人于死地就怎么整（成龙被铲子猛拍腹部、被玻璃瓶爆头等等）。这种残酷的描述手法，在成龙主张的电影中，是极力克制的，也非常另成龙反感。而黄志强喜欢亦在电影中加入一些反思社会现状的东西（譬如开头的工人罢工，洪爷绑票的原由是因为警察分配不公等等）和情色元素，这在成龙看来，也是非常反对的。
《重案组》是从一起富翁被绑架案开始说起的，成龙受命去和警探洪爷去调查此案。而成龙在查案过程中，发现案件蹊跷，好像总有人设下陷进让其往下跳。于是他用计使藏匿于幕后的人出现，竟然发现绑架案的始作俑者竟是身边的人。于是两人在不断的摩擦之中，完成了这部《重案组》（不要忘记了，成龙也是该片的第二导演），多亏了当时黄志强的坚持，才有了这部被影迷津津乐道的优秀作品。要说当中是谁妥协了谁，我觉得是成龙“牺牲"的多一点（注意，标注着引号哦），因为毕竟其和嘉禾有片约在身嘛！
但是话又说回来，如果没有成龙的“牺牲”，没有黄志强的大体把握，也不会有这部另类的电影了！但是我们从其中，似乎也看到了黄志强妥协了成龙一点点的地方：那就是在鹅粉摊遭遇匪徒那段，成龙从锅里捞出了其中一个匪徒的一把手枪，开枪击倒对方之后，大呼“好烫好烫”，想必这是成龙的一个点子，虽说奢侈，也足够点睛，但这并不是整部电影的调调，偶尔来一下，也挺惊艳的。
成龙和黄志强完成了这部《重案组》之后，便分道扬镳，以后没有合作了，成龙则继续去拍他的功夫喜剧，而黄志强则依然“爆裂”。这部电影是成龙巅峰时期重大的转型之一，因为那时的他知道，这种风格并不是他想要的。但是现在看成龙进入好莱坞的电影，却相对平庸，哪一部能免入好莱坞式“俗套”当中？虽然成龙在好莱坞一味的想还原自己在香港时期“功夫喜剧”的风格，却无奈“廉颇老矣”，观众不买账。
等到老的时候，打不动了，进入瓶颈了，才想转型？去拍诸如《宝贝计划》、《新宿事件》（据说不是更加残酷吗？）那样更不像成龙的作品，早干嘛去了？所以回首成龙的巅峰时代，这部《重案组》显得特别另类，但也比“后成龙时代”的任何一部电影都更为出色，巅峰时期的成龙转型都“那么有型”，而现在的成龙怎么装也是徒劳，所以我宁愿更喜欢《重案组》中的“不成龙”间“显成龙”多一些，也不愿跟着后成龙时代的“装成龙”的“不成功便成仁之心态”瞎起哄！