《逆时营救》给我的感觉就是这样。第一，编剧或者说故事情节的安排者，肯定意识到时间穿越类题材的难度之大，所以不敢贸然标新立异，因此这部电影对于同一题材的经典作品的模仿，就成为最保险的手段。可以很容易看到，《逆时营救》是借鉴了《恐怖游轮》的“母爱 穿越”的故事结构，以母爱为主题，亲切易懂，让观众很容易产生代入感，避免了烧脑电影中累人的哲学、物理学知识。
不过，一味地模仿，肯定会有抄袭之嫌，所以本片的编剧，肯定在一边模仿借鉴《恐怖游轮》的时候，一边尽力地在避免后者对其的影响，而正是这种意欲摆脱影响的创作心理，导致编剧脱离了《恐怖游轮》原本完整的故事线和情节逻辑，造成了电影后期人物、故事线上的混乱。其实，一直到夏天的第一次穿越，我还能理清故事的走向，可是，当第二次穿越后，黑化幂、马尾幂的接连登场让我一度搞混究竟谁是谁了，尤其是第二次穿越，原初幂变成马尾幂最后开车逃离，忽然情节一跳，变成了马尾幂揭开辫子成黑化幂，然后再跳到前面情节，发现是儿子在车里中弹身亡，这一处倒叙对于整个情节来说可以算是毁灭性的，让原本就需要好好理清的时间线，在混乱的叙事方式中彻底崩溃！而《恐怖游轮》这一点儿做得很好，那就是一直讲镜头聚焦在主角Jess在某一个轮回阶段从头到尾的故事进展，有一个轮回，间接引出其他轮回中的Jess，这样情节衔接才能紧凑，不至于因为时间线混乱而导致故事情节毫无章法。第二，悬念包袱设置有值得称道的一面，比如电影一开始夏天母子俩做登山训练，到最后母子俩从废旧大楼爬窗而出。不过，一个最重要的一点，即所长的伏笔，设置的太随便没有抓住重点，所长作为最终潜伏的叛徒，其伏笔虽然在送豆豆电子表这一段有所体现，但是这不是重点，所长之所以是叛徒是因为他与夏天在整个科研项目发生竞争威胁到他的科研生涯，这才是伏笔应该关注的地方，所以，如果我是编剧，我会这样设定情节：在项目汇报结束后，老板临时做出了个决定，即下一阶段项目让夏天接手，所长“另有重任”直接调离。这样设定的好处在于，在矛盾冲突达到顶峰的高潮阶段，一句话一两个镜头就可以将所长的底细揭露出来，而不必在花宝贵的时间把所长被调离的事情再交代一遍导致打乱原本就已经混乱不堪的后半部分情节。
故事的可看性很强，会对接下来的情节保持期待，但这个力度还不够。
一次次的穿越都是在建立上一次记忆保留的基础上的，每次穿越也都是因为孩子。穿越回去之后改变了上一个平行世界的发生轨迹，但每一次的关键推动点都在改变，缺少一个核心关键点，每一次的改变都很细碎。故事很简单，每一次穿越的
目的就是为了救儿子，但每一次的拯救除了留有的之前的记忆之外，仿佛是一个存在多个自己的、在同一个地点同一个时空里发生的新故事。可以说这是每次穿越带来的改变，但其实也是故事之间的断片。解决了上一次的危机后又会有新的危机点产生，故事的推进与节奏做的还不错，但粘合性偏弱，并且很单薄，其可看元素是用故事中的动作堆叠起来的。 另外我个人有一个疑问，在第一个夏天选择穿越之后，回到一个小时五十分钟之前，也就是说第二个夏天在崔琥给定的一个小时的时间之前还有五十分钟进行预先的安排，也就是她看到向东被害以及采取措施的那部分时间，然而还是失败了。第二个夏天因营救失败再次穿越，再回到一个小时五十分钟之前，产生了第三个夏天，而这一个小时五十分钟是从她第二次穿越开始计时的。而三个夏天的同时存在的时间，是从第一个夏天穿越开始后的推前一个小时五十分钟开始计算的，也就是说，第三个夏天出现的时间是第二个夏天的那一个小时五十分钟里面，换句话说，就是三个夏天共同存在的开始时间，便是从第二个夏天出现开始，而逆时营救本该体现的具体时间追逐以及时间线的长短，影片进行模糊处理了。
杨幂一直是一个很有争议的存在，暂且不说她本人的争议性，作为“流量时代的精准捕手”以及“85后尴尬小花的领军人物”，杨幂拥有粉丝追崇的同时也背负着很多，一举一动都是焦点。我一直相信她不是没有演技的，她呈现出来作品的水准与她当时是否足够认真投入，有很大的关系。她很拼命没错，但很多时候，她并没有把力用在在演技的提升上。当时李少红导演的评价其实很一针见血，她容易
程式化，也容易不走心，理所当然地用固有的方式去表演，而没有真正地深入人物，这是她最大的毛病。但同时杨幂有一个强项，那便是她很聪明，能给准确地捕捉到角色的本质特点，并放大自身与角色相同的特质，将人物同化，以杨幂的方式来演绎。每个角色都很适合她，换做别的任何人，可能都做不到她身上的那股劲儿。