当然有关系，但是一部烂片的产生，不能全怪导演。电影的每一个细节都对电影的质量有很大的影响。随便下一部电影，拉到最后，你可以看到有多少工作人员制作这部电影，制片，导演，编剧，摄像，演员，场景，特效，音乐等等。然而除了中国电影圈的几个大碗导演，某些不太出名的导演在拍摄时的话语权，其实是很小的。大多数时候，他们需要听命于制片人或者是幕后大老板。比如在在选演员的时候，投资方点名要杨幂……作为导演，你能怎么办？当然，你可以选择不接这片，但是作为一个名气不大不小的中国’‘青年‘’导演，大多数时候，只能去捧某些人的臭脚…再比如，剧本写好，演员也不错，正打算开拍的时候，投资方又来了，点名要加个女二号…作为导演，你又能怎么办？再悲惨一点的，前段时间的檀冰同学，都不用投资方出手，名气大点的演员都能分分钟弄死你（如果是真事）。而且，中国这个社会讲人情，有些时候连一些知名演员都会被人情坑死，我反正绝对不会相信刘德华在充分考察《富春》的情况下接这片的。当然，人情有时候也是好事，可以给你拉来大老板，好制片，牛导演，神编剧，但是我可以说中国80%的烂片都是因为人情，没有一个导演会想去拍烂片，只有那些指手画脚的投资方，推三阻四的编剧，毫无演技脚又臭的演员和老提奇怪要求的制片人，才会限制导演的发挥，才会让那些导演两眼一黑，内心乞求着：下部片就好了，下部片就不会这样了…首先，我们需要知道一件事情：电影，或者说，中国电影，再或者说，彻底跌破艺术范畴底线的中国电影（并不是指所有），在中国，不是艺术作品，而是一门生意。既然是生意，对于投资方和制片方来说电影好不好并不重要，重要的是赚不赚钱。好电影自然能赚钱，但是已经完成拍摄的差电影呢，怎么赚钱？很简单，只要有噱头就好了，大投资，大牌演员，对观众来说，本身就可以作为后期宣传的噱头。最典型的例子就是《富春》，投资和制片方估计在拍之前就知道这是部烂片了，但是他们并没有因此气馁或放弃，反而他们互相鼓励，出谋划策，终于用疯狂的宣传攻势和精准的营销策略完成了不可能完成任务。可能有人说，《富春》只是个例，但是实际上，在《富春》之前，这种模式早就存在了，只不过没有做的比《富春》更好而已。有人又说了，这件事跟中国投资方有什么关系？即使在美国拍出了《富春》，美国的投资方也会用同样的方法来保证票房。注意，这就是中国投资/制片方跟美国投资/制片方的区别：中国有大量的投资/制片方依赖这种模式。换句话说，中国的某些投资方和制片方早已丧心病狂，他们可以不用管剧本质量，导演水平和演员能力，只要你能拼成一部一个半小时的电影，我就能让它赚钱。在电影开拍前，他们通过大幅度压缩编剧，导演等常规制作开支，却请到大牌的演员来创造噱头，最后，在电影完成后，他们通过宣传和营销的方式扩散噱头，从而盈利。这就是中国的烂片模式，每年大量的影片在还没有开拍前，就已经注定了是烂片，但是往往他们都能盈利，毕竟中国市场太大，而且又有国产片保护月，总有傻子（比如我）来买单的，不是吗？另外，在中国电影投资业，有很多人…就根本不懂电影投资，他们大都腰缠万贯，在江南一带有自己的工厂或公司，想在另一个领域里再创辉煌，也许他们的初衷是好的，只想为中国电影做出一些不求回报的贡献（让我睡女一号就好了），或者有那么些回报（什么？女二三四号也可以？那男一号呢？）。但是这些投资方，由于从未接触过电影业，不知道其中的潜规则和流程，从而极易受人忽悠，他们就一个个拄着拐杖的盲人，独自走在黑夜之中，等着他们的，不是友好的帮助，而是各种坑蒙拐骗砸打抢烧。而且由于他们的存在，很大程度上滋生了中国电影/电视剧行业一个深不见底的黑色产业，那就是两头忽悠。请看下节：中美电影业差距之行业制度。
太急功近利。没有感觉到太多的细腻。没有感觉到有表现很多的深度。比如（个人感觉哈）中国合伙人是我比较欣赏的国产片。可是同样的励志片。跳出我天地。不仅表现男主的勇敢。追求芭蕾。他不停的练习，最后还表现了对同性恋的宽容。而表现了亲情这一个，让我印象很深刻。父亲为了儿子重返煤矿（还是什么矿）那段让我忍不住哭了。中国合伙人表现了现实的残酷。恩。女友的抛弃。然后突出了励志。可是不知道怎么说。我只能说是励志。其他没有很深刻的留在心中。像满城尽带黄金甲这类的。。就不多说了。看剧照就没想看了。不过如果有人觉得是值得看的话。
哪有电影表演的艺术家呀，绝大多数都是偷机取巧的戏子商人。她们整天想的是如何一夜暴富，靠炒做丶绯闻获取知名度，挖空心思坑蒙拐骗老百姓的钱财，作虚假广告代言人，充当高级商业妓女、皮条客…那里还有半点艺术修养，能拍出有质量的视觉盛宴《电影》，对影迷来说:做恶梦！
因为不是为票房，只为如何圈粉丝股民的钱
裤子能成主流，中国怎么可能有电影