本片将低角度的超广角画面和大景深结合到一起，在加拿大阿尔伯塔和阿根廷南部取景，呈现了壮丽的森林和广袤的雪原风光，极其令人震撼，如卢贝兹基所说：“像你通过一扇窗户来窥探万物”。超广角镜头会呈现出特殊的透视，画面两侧的边缘成像产生畸变，但在自然风光的拍摄中，例如00:40:25处的森林，所有树木似乎都向中间生长，这种不同于人眼的视觉观看创设出强烈至极的视觉冲击感。同时，超广角镜头的高难度运动摄影，用一种“野生动物式”的旁观视角始终代替人物的视点镜头，配合上多种定焦镜头的结合使用，让人和动物成为大自然的一部分，完全融于自然风光中，恢宏逼真的画面给予观影者极强的沉浸感。本片还运用大量的超广角镜头拍摄中景、近景，甚至人物特写，这种手法比较罕见，因为除特写的物体清晰外，后景变得完全虚化而模糊不清。00:25:08处，母熊把格拉斯踩在脚底，镜头仰拍，缓慢上移，特写格拉斯和母熊，体现格拉斯的无力感和母熊压倒性的力量和凶猛；00:34:42处，利用摄像机变焦达到在对话的人物之间“切”的效果；01:54:48处，格拉斯从马腹中爬出后，利用14mm的广角镜头加上透镜完成超近距离特写，这样导致两侧的畸变极大增加，形成一种扭曲的画面感，类似画面在影片中还有两次出现，都对格拉斯的心理情感充分陈述。
活着好像是人的本能。如果没有发生雪崩，没有受严重的伤，有选择的机会，其实我愿意相信，格拉斯还是想要活着的。他是一个勇敢的人，他不怕活着，更加有强烈的求生欲望。 虽然，很艰难，很痛苦，很累，不过，只要活着，就会有希望，不是么。影片中有两个很动人的小细节，一是格拉斯在湖边把树枝当猎枪对准湖中的麋鹿瞄准，射击，嘴里还配合着发出枪的声音，可以说是猎人的本能，但更像一个喜爱狩猎和枪战游戏的小男孩，模拟着枪和枪声，模拟着狩猎，幻想日后自己长成一个勇士的样子。
一是救格拉斯的那个猎人和格拉斯一起坐在雪地里，被寒冷、风雪、饥饿折磨和胁迫的他们，被抛弃、背叛、伤害的他们，在大风雪夜，伸着舌头，接着落雪，像两个孩子一不小心发现了一个有趣的游戏，像孩子一样的玩，像孩子一样的开心，那一刻，无忧无虑。
这就是生活，活着。那是片中为数不多的柔软的快乐的地方，是艰难黑暗生存中一丝明亮的光芒，愈难愈苦，反而愈容易从最平凡中体会到最大的最单纯的快乐，只要那么一丝轻松，就足以让快要被苦海淹没的人们感受到莫大的幸福了。 这就是，生活，的苦和乐。 巨大的苦和一丝甜，巨大的乐和一丝苦，只要那一丝，就会在你的味蕾上和生活中爆炸。
我想，这就是要活下去的理由。
人类对自己的族群才会充满爱，对敌对的、不属于自己的族群，则充满杀气。
电影中的族群互戮如此；希特勒屠杀犹太人如此；日本人屠杀中国人如此；微博知乎上的站队，一群拥护Z的用户对其他拥护S的用户的讥讽、攻伐同样如此。
属于自己族群的，是朋友，需要团结。团结是对了对抗另一族群。对其他族群的人，则需保持警惕，有威胁者须先下手杀之，这是几百万年从猴子到人习得的生存策略。道德规则随时间变化。
荒野狩猎时代，人类在自然面前十分脆弱，一个人尤其是男人必须随时准备去追捕和砍杀猎物。几天没有捕获，自己和部落就可能饿死。抓到猎物之后，就要吃下几倍于胃消化量的食物，因为环境恶劣，有没有下一顿、下一顿猎物在什么时候捕获都是未知。贪婪源于环境印刻下的不安全感。
在这个残酷的时代，杀戮能力越强，越能够生存，越受人尊崇。男人敢冒风险、死亡率高，同时整体寿命短，这些男人必须同时拥有几个女人才能以更高几率生下后代。
因此冒险、好斗、贪婪和好色，在为生存而奋斗的时代是极大的竞争优势。
“人类身上的每一种罪恶，在另一种环境下都被视为品质。”