很多人说高峰像马志明，不知道这个说法是不是受到了德云社早期宣传话术的影响。其实平心而论，除了他长得……长得也不像吖！如果非要在高峰和马志明中间找出共同点的话，首先来说，都比自己搭档辈儿大能耐大。马志明出于种种考虑，最终选择了自己的学生（后来口盟为徒弟）黄族民作为固定搭档。高峰目前和栾云平搭档N年，同样对小栾的艺术帮助很大。再有就是两个人的快板都很好。马志明是王派快板艺术最佳的继承者，高峰在快板方面也或隐或现的继承了王凤山的艺术风格。高峰在相声表演方面，模仿的并不是众人皆称的马志明，而是马志明的父亲马三立，更多沿承了马氏的灵气，而非匠气。高峰曾经重拾过马三立的《买猴》，郭荣启的《杠刀子》，马季的《连逗带打》，这几段作品的共同点就是人物众多，需要『分瓣儿』，这正是马三立最鲜明的艺术特点之一：立人物。反观马志明，除早期的《纠纷》、《夜来麻将声》等几段以外，大多作品还都是单人物结构，而且一般都是『小市民』这个形象，尤其与黄族民合作后，这个特点更为突出。因此说，高峰更多宗的是马三立而非马志明。纵观高峰在德云社的职业生涯，简直可以拍出一部励志电影。『四老』时期，高峰也就是一个开板演员，解放了李菁去给何云伟捧哏，成就了何李这对黄金搭档。『四大天王』时期，更是服从组织安排，给徐德亮、王玥波捧哏，个人认为这是高峰在德云社的艺术巅峰期。给徐德亮创作（或再创作）作品，自编自演自然游刃有余，给王玥波捧哏更是棋逢对手将遇良才！高峰王玥波的《对春联》简直不能更赞。后来德云社众叛亲离，高峰决定留守，凭借自身的艺术积淀，出任德云社总教习。在此期间，培养出德云一队队长栾云平，将其的艺术修为提上了不只一个台阶。栾云平成为现在德云社云字科艺术水平最强者，几乎尽是高峰的心血和功劳，总教习名副其实。
有朋友是农学院毙…啊…毕的业。此人系农学院浮生相声社前社长。他跟我说浮生社(整个社团包括很多小社团，其中包含着相声社)就是高老板当初一手拉起来的。但是到他接手之前相声社已经惨到只有两三个人勉强支撑。我认为这就是高老板不会领导，高老板在自己的人生规划上高瞻远瞩，但是对大局往往没有耐心去看。这估计也是为什么在所有人都离开德云社时高老板没有走——他不会当穴头！后来我这个朋友几经周折费尽心血壮大了相声社，临毕业将相声社托付给一个脸大(误)练达之人(他以为)。现在相声社人才凋敝，满目疮痍，这个练达之人倒是给自己找了个不错的归宿，已经隐隐有艺术家的底蕴。而我朋友已经不碰这行子多年。具体是谁，你们自己猜，吾妄言之，姑妄听之。许都是我编的呢。对了，当初何李离开德云社时，恰逢我办砖厂(误)，请了浮生相声社的演员来助演，跟当时元老级的社员聊谁还会离开德云，我们都猜是高老板，觉得曹云金最不会走，结果被狠狠打脸。当时只有一个我不会透露姓名的人说高峰不会离开德云，理由很简单：天津一场能给二十就天儿了，高峰是受过罪的。
高先生基本功扎实，嗓子好，声音清脆，明亮，听的舒服，快板与绕口令算德云社第一吧。说回到嗓子，德云社很多人都敢开口唱歌或者唱戏，怎么说呢，跑调，破音的居多。要说唱的好的，郭德纲第一，于谦与高峰并列个第二吧，后面就是岳云鹏了，小岳岳还仅限唱歌。但嗓子只是相声的一个方面，高先生的节目我认为在娱乐性上差一点，简单的说就是不太搞笑，所以在我的娱乐性排行榜上位置就不高了。娱乐性上，郭德纲与于谦当然是第一，第二位是岳云鹏与孙悦，第三是烧饼与曹鹤阳，再后面才是高峰与栾云平。