只能说“无力吐槽”。
在热播的《如懿传》中，如懿痛失小公主，剧中的如懿没有表现出悲伤的样子，却只会嘟嘴，称之为“内敛”式演技。
在演员的表演中，如何把剧中人物那一刻的真实情感表现出来是最困难的。如果只是一些动作或者场景，表演相对会比较简单。
如果只是动作，只需要苦练功夫，把武功打的行云流水般就好。现代的技术非常发达，甚至不需要演员真的做一些难度很大的动作。同时，观众的注意力主要都会集中在动作上，对演员的内心情感的表达也不会那么注意。
如果只是场景，只需要想象去成为剧中的那个角色。扮演路人，只需要在平常走路的基础上再根据人物的形象稍加改进。
最难的就是静态的，往往此时主人公说话也少，镜头集中在演员面部表情的时候。这个时候观众的注意力都会集中到演员的脸上，会去感受她的内心戏。演员就需要把此时此时剧中角色的内心戏都通过表情、眼神、神态等一系列情感表达出来，可谓是此时无声胜有声。
周迅的这个表情显然是不达标的，没有真正融入角色的情感当中。痛失爱女，换做现实生活中的人或者早就嚎啕大哭了。正因为身为皇后，所以要克制，但是也不应该是这样的表情。
这样的表情看起来就有点假，让人觉得有点穿帮，根本就是一副没有失去爱女的表情。
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《如懿传》开播时曾遇冷，后因为周迅的演技逐渐拉回口碑。观众们被如意遭自己陪嫁侍女阿箬的背叛时所表现的状态而惊艳，大呼全程看周迅演技。而这一话题没持续多久，如懿痛失爱女五公主时的状态、得知海蓝陷害自己入狱的状态，让观众们都看不懂了。
痛失亲人，挚友遇险，这种情境应该已经到了一个人内心痛苦的高峰了。但播出的镜头只有如懿用低头嘟嘴的无奈，来表现爱女已逝的悲伤；用面无表情的低头，来表现对海蓝的保护和深情。
有弹幕甚至打出“谁都比如懿伤心，如懿为什么这么冷漠？”“海蓝真不值得。”这种“内敛”式演技，让观众看不出情绪的变化，很多人质疑这真的是演技吗？
的确，相对于其他剧中表现伤心和痛苦的演技，《如懿传》中的演技真是“佛系”了。不过，《如懿传》是以如懿为线索，展示人们的悲哀和无奈，因此剧中的视听语言也是多流露压抑的氛围。演员们“内敛”情绪，也是为了表演风格与中心思想的统一。但就算是隐藏了深刻的内涵，也得有个出口，让观众与剧目产生共鸣。
如果后期还有反转，用现在的压抑来反衬以后的爆发，这样的演技还是可以接受的。但如果一直如此平淡下去，就仿佛导演给大家看了冰山一角，海面下的一切都自己感受去吧。
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《如懿传》的内敛式演技，很多习惯看电视剧的观众可能不太适应。电视剧演员的表情都比较丰富，并且幅度比较大，这是因为适应观众对于电视剧这个形式的认知以及观看的习惯。而电影演员的动作都比较微小，因为他的表情放到电影大荧幕上会被放大很多倍。
这两种演员都有各自的优势和劣势。电视剧演员的表演更容易在电视屏幕前感染到观众，让观众深刻感受到角色内心的波澜起伏。而电影演员则需要你静下心来品味，可以提升作品的质感。
《如懿传》就是这么一部，节奏缓慢，演技精雕细琢的电影。演员都选择了一种比较沉静的演技，来符合这部作品的气质，而在里面演技炸炸呼呼的电视剧演员魏嬿婉，就很招观众的厌，因为他和其他人仿佛不是一个画风的。
每部作品都有它自己的气质，对于大剧而言，当然是需要你去一遍又一遍的观看，才能品味到其好处。如懿传是按照大剧的标准来拍摄的，所以也就要求演员有一种沉静的，不浮夸不喧闹的演技。
内敛式的演技更需要观众静下心来安安静静的沉浸其中，去捕捉演员和角色的特点和表演的精妙之处。比如周迅，许多人都更喜欢孙俪的演技，因为孙俪的哭戏真的给人痛彻心扉的感觉。而周迅的演技则不是让你哭出来，而是让你心里憋着难受，事后还在回想这份难受，后劲比较强。
很多周迅的粉丝说周迅在如懿传里是高级的内敛式演法，就拿前边被阿箬诬陷的戏来说吧，六分钟无台词，不瞪眼不流泪，当时很多解读说这种演法多么多么高级，无声之中就演出了自己内心的绝望和委屈，虽然当时小编也没怎么懂这种演法，但也信了这种说法，因为周迅在被打入冷宫之后，海兰淋着大雨来找她哭诉，她一边安慰一边流泪的镜头实在是让人揪心，周迅很生动的传达了那种身处冷宫的无奈感，没有演技是很难做到的。当时只觉得那六分钟面无表情的镜头之所以没看到演技，可能是自己修为不够，欣赏不了人家这种高级的演法。